| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、研究对象 | 第9-12页 |
| 二、研究方法 | 第12-13页 |
| 三、研究现状与文献综述 | 第13-15页 |
| 第一章 女艺术家传记电影创作阶段划分 | 第15-26页 |
| 第一节 平权意识和独立自主：新世纪以前的创作 | 第16-21页 |
| 一、以传主反抗经历为主要内容 | 第16-19页 |
| 二、以爱情经历结构影片 | 第19-21页 |
| 第二节 主体意识和经验表达：新世纪以后的创作 | 第21-26页 |
| 一、以传主内心描写为主要内容 | 第22-23页 |
| 二、以艺术作品结构影片 | 第23-26页 |
| 第二章 传主形象与女性意识 | 第26-42页 |
| 第一节 传主形象分类 | 第26-30页 |
| 一、疯狂投入型 | 第26-27页 |
| 二、经验倾诉型 | 第27-29页 |
| 三、反抗压力型 | 第29-30页 |
| 第二节 同一传主影片比较 | 第30-35页 |
| 一、凄美爱情与残酷现实——卡蜜儿·克洛岱尔与简·奥斯丁 | 第31-33页 |
| 二、浪漫形象与真实形象的差异——《萧红》和《黄金时代》 | 第33-35页 |
| 第三节 女艺术家形象表现的女性意识 | 第35-42页 |
| 一、他者地位走向主体认同 | 第35-38页 |
| 二、部分自由走向完全自由 | 第38-42页 |
| 第三章 女艺术家传记电影女性意识的表达策略 | 第42-51页 |
| 第一节 反抗凝视的叙事策略 | 第42-48页 |
| 一、用女性身体对抗凝视 | 第43-44页 |
| 二、将男性身体置于被看地位 | 第44-45页 |
| 三、女性视角的自我叙述 | 第45-48页 |
| 第二节 与传主对立的角色设置 | 第48-51页 |
| 一、代表传统思想的父亲形象 | 第48-49页 |
| 二、制造情感创伤的丈夫形象 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 附录 | 第52-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第59-60页 |