| 中文摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 前言 | 第10-12页 |
| 一、 研究的由来 | 第10页 |
| 二、 本论题的研究现状及研究方法 | 第10-11页 |
| 三、 本文在学术上的突破点 | 第11-12页 |
| 第一章 京剧主腔与京剧客腔的诠释和音乐特征比较探索 | 第12-21页 |
| 第一节 京剧主腔与京剧客腔的诠释 | 第13页 |
| 第二节 京剧主腔与京剧客腔音乐特征对比 | 第13-21页 |
| 第二章 戏曲四大声腔在京剧中的运用及对京剧主腔表现力的发展 | 第21-34页 |
| 第一节 皮黄腔在“京剧皮黄腔”中的运用及对其表现力的发展 | 第21页 |
| 第二节 昆腔在京剧皮黄腔中的运用及对其表现力的发展 | 第21-25页 |
| 一、 吟诗在京剧皮黄腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第22-23页 |
| 二、 山歌在京剧皮黄腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第23-24页 |
| 三、 琴歌在京剧皮黄腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第24-25页 |
| 第三节 梆子腔在京剧皮黄腔中的运用及对其表现力的发展 | 第25-27页 |
| 第四节 高腔在京剧皮黄腔中的运用及对其表现力的发展 | 第27-31页 |
| 一、 南锣在京剧皮黄腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第27-28页 |
| 二、 吹腔在京剧皮黄腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第28-31页 |
| 第五节 柳子戏在京剧皮黄腔中的运用及对其表现力的发展 | 第31-34页 |
| 一、 柳枝腔京剧皮黄腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第31-32页 |
| 二、 云苏调在京剧皮黄腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第32-34页 |
| 第三章 南梆子、高拨子在京剧西皮腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第34-38页 |
| 第一节 南梆子在京剧西皮腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第34-36页 |
| 第二节 高拨子在京剧西皮腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第36-38页 |
| 第四章 四平调在京剧二黄腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第38-40页 |
| 第一节 四平调在京剧二黄腔中的运用规律 | 第38-39页 |
| 第二节 四平调对京剧二黄腔表现力的发展 | 第39-40页 |
| 第五章 汉族民间音乐在京剧皮黄腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第40-46页 |
| 第一节 民歌小调（含银钮丝、山歌小调）在京剧皮黄腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第40-43页 |
| 第二节 民间歌舞（含花鼓调）在京剧皮黄腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第43-45页 |
| 第三节 说唱音乐（含滩簧调）在京剧皮黄腔中的运用规律及对其表现力的发展 | 第45-46页 |
| 第六章 京剧客腔对京剧主腔创新发展的时代意义 | 第46-49页 |
| 第一节 京剧音乐的发展要符合时代趋势与人民的需要 | 第46页 |
| 第二节 京剧音乐中客腔对主腔的发展使之更富有时代意义 | 第46-47页 |
| 第三节 主客腔发展的多样手法 | 第47-49页 |
| 结论 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第54-55页 |
