| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 色彩渗化在中国画历史上的演变历程 | 第8-16页 |
| ·孙隆、恽寿平没骨花鸟画的色彩渗化 | 第8-9页 |
| ·海派画家的色彩渗化 | 第9-10页 |
| ·“二居”撞水撞粉的色彩渗化 | 第10-14页 |
| ·张大千、刘海粟“泼墨泼彩”的色彩渗化 | 第14-16页 |
| 第二章 色彩渗化现象的孕育土壤 | 第16-20页 |
| ·中国人崇尚“自然”的文化观念 | 第16-17页 |
| ·追求意外情趣、妙合自然、于单纯中求丰富的审美心理 | 第17-18页 |
| ·色彩渗化的创作实践基础——墨之渗化 | 第18-20页 |
| 第三章 当代中国画色彩渗化现象的多姿多彩 | 第20-28页 |
| ·色彩渗化在山水画中的体现——宁静祥和、画外情意 | 第20-21页 |
| ·色彩渗化在花鸟画中的体现——真淳境界、乡野情趣 | 第21-24页 |
| ·色彩渗化在人物画中的体现——大美无言、淡雅俊逸 | 第24-28页 |
| ·在人物画的衣饰中的体现 | 第24-25页 |
| ·在人物画的背景中的体现 | 第25页 |
| ·人物、景物与背景的相互融合 | 第25-28页 |
| 第四章 当代中国画色彩渗化现象的技法推进与风格演变 | 第28-32页 |
| ·表现技法的推广 | 第28-29页 |
| ·绘画颜料、纸张、工具的多样化促成绘画风格的演变 | 第29-31页 |
| ·色彩渗化在中国画色彩语言中的重要性和未来展望 | 第31-32页 |
| 结语 | 第32-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 附录A：硕士期间科研工作情况 | 第37页 |