论当代工笔人物画的“意象造型”--浅谈陈孟昕工笔人物画的“意境美”
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9页 |
| 问题的提出及意义 | 第9页 |
| 第二章 | 第9-33页 |
| 第一节、当代中国人物画的“意象造型” | 第9-20页 |
| 1、 “意象造型”与中国的哲学思想义 | 第9-10页 |
| 2、 中国画意象造型之“以形写神论” | 第10-11页 |
| 3、 “意象造型”之“似与不似” | 第11-12页 |
| 4、 传统中国人物画“意象造型”的传承 | 第12页 |
| 5、 线是中国画“意象造型”的核心和灵魂 | 第12-14页 |
| 6、 传统人物画“意象造型”的演变 | 第14-18页 |
| 7、 当代中国人物画家及作品 | 第18-20页 |
| 第二节、陈孟昕工笔人物的审美特性 | 第20-28页 |
| 1、 绵密、舒展、繁复的构图构建出大工笔范式 | 第20-23页 |
| 2、 富丽奇瑰的色彩流动着浪漫主义的情怀 | 第23-25页 |
| 3、 空灵诗意的工笔小品抒情而静美 | 第25-26页 |
| 4、 飞扬灵动，自由抒情的线描自成一家 | 第26-28页 |
| 第三节、陈孟昕工笔人物的意境美 | 第28-33页 |
| 1、 “构成性”造型手法营造出画面的雄浑大气 | 第30-31页 |
| 2、 “写意性”的工笔制作流露出浪漫主义情怀 | 第31-33页 |
| 结论 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 附录 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第36页 |
