| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 第一节 研究现状分析 | 第10-13页 |
| 第二节 本文的研究目的及意义 | 第13-14页 |
| 第三节 研究方法 | 第14-16页 |
| 第一章 《艺术旬刊》与决澜社 | 第16-35页 |
| 第一节 《艺术旬刊》与决澜社创办的不解之缘 | 第17-21页 |
| 一、 摩社与《艺术旬刊》创办的关系 | 第17-19页 |
| 二、 《艺术旬刊》和决澜社社团成员的“双重性”身份 | 第19-21页 |
| 第二节 《艺术旬刊》造就了决澜社 | 第21-29页 |
| 一、 《艺术旬刊》对决澜社一系列展览活动的推广 | 第22-25页 |
| 二、 《艺术旬刊》为决澜社的现代美术运动提供了理论平台 | 第25-29页 |
| 第三节 《艺术旬刊》与中国现代主义艺术浪潮 | 第29-35页 |
| 一、 留(游)学身份背景 | 第30-31页 |
| 二、 《艺术旬刊》掀起的现代主义浪潮打破了印象派与写实主义的两大格局 | 第31-35页 |
| 第二章 《艺术旬刊》对中西方现代美术的传播 | 第35-54页 |
| 第一节 《艺术旬刊》对中国现代艺术现状的思考 | 第35-42页 |
| 一、 对“杂草丛生”的中国艺术现状的担忧 | 第36-38页 |
| 二、 “为艺术”或“为大众”的中国艺术界之前路 | 第38-40页 |
| 三、 积极推荐艺坛重将 | 第40-42页 |
| 第二节 《艺术旬刊》对西方现代美术的引介 | 第42-48页 |
| 一、 分析某国的现代艺术现状 | 第42-44页 |
| 二、 全力引荐西方现代画派 | 第44-45页 |
| 三、 积极推荐现代画家 | 第45-47页 |
| 四、 致力于引介其他美术门类 | 第47-48页 |
| 第三节 《艺术旬刊》对现代美术理论的译介 | 第48-54页 |
| 一、 不遗余力的推介现代绘画理论 | 第49-51页 |
| 二、 剖析“新写实主义”美术技法理论 | 第51-54页 |
| 第三章 《艺术旬刊》的文本特色 | 第54-67页 |
| 第一节 “新的艺术”的追求 | 第54-59页 |
| 一、 大力传播“清新”的法国文学 | 第55-57页 |
| 二、 引译国外现代音乐理论 | 第57页 |
| 三、 关注国内外文艺坛的新动态 | 第57-59页 |
| 第二节 灵活的办刊特色 | 第59-64页 |
| 一、 现代感、设计感浓郁的封面 | 第60-62页 |
| 二、 多变的栏目结构 | 第62-64页 |
| 第三节 社会的反响 | 第64-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 附录 | 第68-79页 |
| 附录 (一) | 第68-72页 |
| 附录 (二) | 第72-79页 |
| 参考文献 | 第79-82页 |
| 后记 | 第82页 |
