| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 1 、选题背景 | 第10-11页 |
| 2 、枣庄柳琴戏生存的地理位置 | 第11页 |
| 3 、国内研究现状与本文研究的创新点 | 第11-12页 |
| 4 、研究的目的和意义 | 第12-13页 |
| 5 、研究方法 | 第13-14页 |
| 第一章 、枣庄柳琴戏的起步期——拉后腔时期 | 第14-25页 |
| 1 、多元化音乐形态下萌生的拉后腔 | 第14-17页 |
| ·锣鼓铳子对拉后腔的影响 | 第14-15页 |
| ·周姑子对拉后腔的影响 | 第15-16页 |
| ·四句腔与溜山腔对拉后腔的影响 | 第16-17页 |
| 2 、苏家班的成立与拉后腔的形成 | 第17-20页 |
| ·苏家班的成立 | 第17页 |
| ·拉后腔的形成 | 第17-18页 |
| ·拉后腔形成的社会历史原因 | 第18-20页 |
| 3 、早期拉后腔表演形式的变迁 | 第20-25页 |
| ·唱门子阶段 | 第21-24页 |
| ·压花场阶段 | 第24页 |
| ·对子戏阶段 | 第24-25页 |
| 第二章 、枣庄柳琴戏的成熟期——拉魂腔时期 | 第25-34页 |
| 1 、班社组织的成熟 | 第25-29页 |
| ·本土班社的成熟 | 第25-28页 |
| ·本土艺人的流布——以徐州市柳琴一、二团班为例 | 第28-29页 |
| ·演出场地的变迁 | 第29页 |
| 2 、特色唱腔的丰富 | 第29-31页 |
| 3 、伴奏乐队的发展 | 第31-32页 |
| ·“双重身份”的伴奏艺人 | 第31页 |
| ·演员与乐手的各司其职 | 第31页 |
| ·伴奏形式的发展 | 第31-32页 |
| 4 、从听众的信息反馈看拉魂腔的艺术魅力 | 第32-34页 |
| 第三章 、枣庄柳琴戏的繁荣期——柳琴戏时期 | 第34-44页 |
| 1 、柳琴剧团的繁荣 | 第34-36页 |
| 2 、从社会信息的反馈看柳琴戏的繁荣景观 | 第36-37页 |
| 3 、柳琴戏繁荣景观的社会背景探析 | 第37-39页 |
| ·人民政府的政策扶持 | 第37-38页 |
| ·人民政府的财政支持 | 第38-39页 |
| 4 、“戏改”后的柳琴戏的音乐发展 | 第39-44页 |
| ·主奏乐器的改革与发展 | 第39-41页 |
| ·主奏乐器——柳琴的改革 | 第39-40页 |
| ·柳琴独奏曲与协奏曲的产生 | 第40-41页 |
| ·伴奏乐队的改革与发展 | 第41页 |
| ·柳琴戏的文场乐器 | 第41页 |
| ·柳琴戏的武场乐器 | 第41页 |
| ·唱腔“自由性”特色的消失——以“叶里藏花”为例 | 第41-43页 |
| ·柳琴剧团的社会音乐活动与音乐创作 | 第43-44页 |
| 第四章 、枣庄柳琴戏的衰弱期——样板化时期 | 第44-47页 |
| 1 、柳琴剧团的撤销 | 第45-46页 |
| 2 、柳琴戏的“样板化” | 第46-47页 |
| 第五章 、枣庄柳琴戏的再生期——重建时期 | 第47-55页 |
| 1 、专业柳琴剧团的重建 | 第47-48页 |
| 2 、业余柳琴剧团的新建 | 第48页 |
| 3 、专业柳琴剧团的生存现状的考察 | 第48-53页 |
| ·枣庄市柳琴剧团的生存现状的考察 | 第49-50页 |
| ·滕州市柳琴剧团的生存现状的考察 | 第50页 |
| ·专业柳琴剧团艺人的生存环境的考察 | 第50-52页 |
| ·专业柳琴剧团的社会音乐活动与音乐创作 | 第52-53页 |
| 4 、民间“班社”组织的生存现状的考察 | 第53-55页 |
| 第六章 、枣庄柳琴戏的保护与发展 | 第55-62页 |
| 1 、枣庄柳琴戏的“活态”保护——以台儿庄运河古城为例 | 第55-56页 |
| 2 、关于枣庄柳琴戏未来发展之路的探讨 | 第56-62页 |
| ·枣庄柳琴戏所面临的瓶颈 | 第56-58页 |
| ·审美多元化的冲击 | 第56-57页 |
| ·“喇叭班子”对婚葬嫁娶演出市场的竞争 | 第57-58页 |
| ·对枣庄柳琴戏未来发展的几点思考 | 第58-62页 |
| ·加大社会力量的推动 | 第58-59页 |
| ·继承优良的传统文化 | 第59-60页 |
| ·构建良好的传承体系 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录 | 第65-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文 | 第72页 |