| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-8页 |
| 绪论 | 第8-24页 |
| 一、研究的缘起及研究对象 | 第8-10页 |
| 二、与筑前琵琶音乐有关的先行研究 | 第10-21页 |
| 三、研究意义和研究方法 | 第21-22页 |
| 四、创新与局限 | 第22-24页 |
| 第一章 筑前琵琶形成的基础条件-日本琵琶音乐 | 第24-46页 |
| 第一节 日本琵琶的系统 | 第24-29页 |
| 一、琵琶的种类及琵琶起源的争议 | 第24-27页 |
| 二、乐琵琶 | 第27-29页 |
| 第二节 琵琶法师的琵琶 | 第29-36页 |
| 一、平家琵琶 | 第29-33页 |
| 二、盲僧琵琶 | 第33-36页 |
| 第三节 近代琵琶之一「萨摩琵琶」 | 第36-46页 |
| 一、萨摩琵琶的历史及流派 | 第36-40页 |
| 二、萨摩琵琶的形制以及演奏方法 | 第40-42页 |
| 三、萨摩琵琶的叙唱 | 第42-43页 |
| 四、萨摩琵琶其他流派及演奏 | 第43-44页 |
| 五、记谱法及乐谱 | 第44-46页 |
| 第二章 「家元」的成立 | 第46-86页 |
| 第一节 家元及家元制度的特征 | 第46-55页 |
| 一、家元和家元制度的概念 | 第46-48页 |
| 二、家元和家元制度的特征 | 第48-55页 |
| 第二节 家元成立的标志 | 第55-86页 |
| 一、筑前琵琶的起源及概况 | 第55-58页 |
| 二、筑前琵琶家元的形成 | 第58-65页 |
| 三、筑前琵琶的音乐形态特征 | 第65-67页 |
| 四、筑前琵琶的曲目及资格认定 | 第67-72页 |
| 五、说唱音乐的叙唱性与乐谱 | 第72-81页 |
| 六、筑前琵琶的形制及演奏法 | 第81-86页 |
| 第三章 家元的维系——以八洲会(流)为例 | 第86-136页 |
| 第一节 家元的纽带与功能 | 第86-94页 |
| 一、八洲会的地位和评价 | 第86-88页 |
| 二、八洲会与旭会-家元制的纽带 | 第88-91页 |
| 三、家元的功能 | 第91-94页 |
| 第二节 家元制度的维系 | 第94-129页 |
| 一、家元的组织形式 | 第94-99页 |
| 二、家元制式的活动 | 第99-110页 |
| 三、家元制度对音乐传统的传承 | 第110-118页 |
| 四、叙唱与乐谱 | 第118-129页 |
| 第三节 家元的衰微及形骸化 | 第129-136页 |
| 一、战后的八洲会 | 第129-133页 |
| 二、家元形骸化的实质 | 第133-136页 |
| 第四章 「家元」的发展—八洲流「旭如会」 | 第136-202页 |
| 第一节 八洲流家元的发展—旭如会的成立与活动 | 第136-152页 |
| 一、旭如会和创始人的背景 | 第136-138页 |
| 二、旭如会的成立及活动 | 第138-152页 |
| 第二节 筑前琵琶音乐上的特征—以八洲流-旭如会为例 | 第152-175页 |
| 一、叙唱性旋律特征和曲节 | 第152-169页 |
| 二、八洲流筑前琵琶「过门」的特征 | 第169-175页 |
| 第三节 八洲流旭如会的筑前琵琶与说唱音乐(语り物の音乐) | 第175-202页 |
| 一、说唱音乐的功能和构造 | 第175-186页 |
| 二、八州流旭如会筑前琵琶的音乐结构 | 第186-202页 |
| 第五章 有关日本近代琵琶—筑前琵琶盛衰的考察—家元制度、游艺文化及「粹」的审美意识 | 第202-226页 |
| 第一节 日本音乐史中的琵琶 | 第202-207页 |
| 一、文化引进流程(文化传播) | 第202-203页 |
| 二、日本音乐的流程与变迁 | 第203-207页 |
| 第二节 游艺论与近代琵琶(筑前琵琶) | 第207-213页 |
| 一、先行研究与游艺论的视点 | 第207-210页 |
| 二、琵琶与游艺论 | 第210-213页 |
| 第三节 「粹」的构造与日本文化的构造 | 第213-226页 |
| 一、「粹」的构造 | 第213-217页 |
| 二、琵琶的盛衰以及其流行构造 | 第217-226页 |
| 结语 | 第226-228页 |
| 参考文献 | 第228-240页 |
| 谢辞 | 第240-242页 |
| 个人简历 | 第242-246页 |
