| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、什么是二胡演奏艺术的“提琴化”？ | 第12-18页 |
| （一） “提琴化”只是一个代名词 | 第12-13页 |
| （二） 被我们误解了的“提琴化” | 第13-14页 |
| （三） 什么才是科学合理的“提琴化” | 第14-18页 |
| 1. 移植小提琴乐曲进行演奏和教学算不算合理的“提琴化”呢？ | 第14-15页 |
| 2. 创作二胡曲目时融入西方的作曲手法及小提琴因素算不算科学的“提琴化”呢？ | 第15-16页 |
| 3. 二胡在演奏时运用从小提琴那里移植来的“提琴化”技巧，是不是科学合理的“提琴化“？ | 第16-18页 |
| 二、二胡演奏艺术为什么会出现“提琴化”现象？ | 第18-22页 |
| （一） 弥补二胡演奏艺术的“先天不足”，提高二胡的演奏水平 | 第18-20页 |
| （二） 满足不同欣赏者的审美需求 | 第20-21页 |
| （三） 二胡艺术走向世界的必经之路 | 第21-22页 |
| 三、对二胡演奏艺术“提琴化”现象的思考 | 第22-27页 |
| （一） “提琴化”并不是在向西方靠拢 | 第22-23页 |
| （二） “提琴化”不是目的 | 第23-24页 |
| （三） 要用发展的眼光看待二胡演奏艺术 | 第24-25页 |
| （四） “提琴化”是“民族韵”与“时代风”碰撞出来的“中国情” | 第25-27页 |
| 1.正确的看待世界主流音乐 | 第25-26页 |
| 2.根植传统、奏响世界 | 第26-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29页 |
