| 内容提要 | 第1-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 路易斯·斯波尔与其艺术成就 | 第10-14页 |
| ·路易斯·斯波尔 | 第10-11页 |
| ·路易斯·斯波尔的艺术成就 | 第11-14页 |
| 第二章 单簧管与协奏曲 | 第14-25页 |
| ·单簧管的发展 | 第14-21页 |
| ·单簧管的发展及变革 | 第14-19页 |
| ·单簧管的发展及流派 | 第19-21页 |
| ·协奏曲 | 第21-25页 |
| ·大协奏曲 | 第21-23页 |
| ·独奏协奏曲 | 第23页 |
| ·管乐协奏曲 | 第23-25页 |
| 第三章 路易斯·斯波尔《第一协奏曲一一○p.26 的创作特点 | 第25-35页 |
| ·作品 Op.26 的主题材料特点——特定的音高材料 | 第25-31页 |
| ·不变的音高材料 | 第25-28页 |
| ·变化的音高材料 | 第28-31页 |
| ·作品 OP.26 的曲式结构特点 | 第31-35页 |
| ·第一乐章:奏鸣曲式 | 第31-32页 |
| ·第二乐章：单三部曲式 | 第32-33页 |
| ·第三乐章：三部—五部曲式 | 第33-35页 |
| 第四章 路易斯·斯波尔《第三协奏曲一一No.19 的创作特点 | 第35-41页 |
| ·主题材料特点——和弦分解式的音高材料 | 第35-37页 |
| ·作品 No.19 的曲式结构特点 | 第37-41页 |
| ·第一乐章：奏鸣曲式（双呈示部） | 第38-39页 |
| ·第二乐章：复合型二部曲式 | 第39-40页 |
| ·第三乐章：无展开部的奏鸣曲式 | 第40-41页 |
| 第五章 作品 Op.26 与作品 No.19 的乐队织体特点与演奏技术 | 第41-52页 |
| ·作品 Op.26 与作品 No.19 的乐队织体特点 | 第41-47页 |
| ·连接部分用由乐队担任 | 第41-44页 |
| ·复调织体 | 第44-47页 |
| ·作品Op.26 与作品No.19 的演奏技术 | 第47-49页 |
| ·半音音阶与大跳音程 | 第47页 |
| ·小二度关系的音高材料 | 第47-49页 |
| ·演奏技术的体现 | 第49页 |
| ·路易斯·斯波尔作品的历史地位与现实意义 | 第49-52页 |
| ·历史地位 | 第50页 |
| ·现实意义 | 第50-52页 |
| 结论 | 第52-55页 |
| 注释 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 论文摘要(中文) | 第60-62页 |
| 论文摘要(英文) | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
