| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 第一章 序论 | 第9-10页 |
| ·研究背景 | 第9页 |
| ·研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| 第二章 研究的理论基础 | 第10-12页 |
| ·什么是文化生态 | 第10-11页 |
| ·什么是创造力 | 第11页 |
| ·文化生态与创造力的关系 | 第11-12页 |
| 第三章 不同历史时期不同文化生态环境下的中国动画 | 第12-52页 |
| ·战火纷飞的年代与中国动画的初创期（1922—1948） | 第12-17页 |
| ·政治环境宽松、经济环境自由、文化环境沉重 | 第12-15页 |
| ·受众对动画的审美处在萌芽阶段，动画作品类别较少 | 第15-17页 |
| ·新中国的建立与中国动画的成长期（1947—1956） | 第17-22页 |
| ·政治指导创作，经济环境改善，文化环境革新 | 第17-20页 |
| ·创作服从于政治，民族化创新带动受众对动画审美走向不完整的成熟 | 第20-22页 |
| ·双百方针、大跃进与中国动画的繁荣期（1957—1966） | 第22-29页 |
| ·政治环境前后变化较大，经济环境相对稳定，文化环境比较繁荣 | 第22-26页 |
| ·文化生态催生了不成熟的水墨动画 | 第26-28页 |
| ·《大闹天宫》的问世代表着中国学派走向成熟 | 第28-29页 |
| ·文化大革命与中国动画的沉寂期（1966—1976） | 第29-33页 |
| ·极端的政治环境，艰难的经济环境与狂热的文化环境 | 第30-32页 |
| ·受众审美断代，创作者的核心价值观被动摇 | 第32-33页 |
| ·改革开放与中国动画的复兴期（1977—1986） | 第33-43页 |
| ·政治环境有序化，经济环境开放，文化环境多元化 | 第33-36页 |
| ·受众审美平台的转移与审美多元化倾向使得中国电视动画开始蓬勃发展 | 第36-39页 |
| ·《哪吒闹海》将中国动画长片推向新的高度 | 第39-40页 |
| ·《三个和尚》为中国短篇动画开创新的创作道路 | 第40页 |
| ·短暂的繁荣，多元而凌乱的探索 | 第40-43页 |
| ·今日的中国动画（1987—至今） | 第43-52页 |
| ·政策前松后紧，经济全球化，文化环境持续多元 | 第44-49页 |
| ·受众审美平台的全面转移促成了中国动画转向长剧集化方向，电视动画与电影动画分野日趋明显 | 第49-51页 |
| ·审美多元带来的中国动画风格的重构 | 第51-52页 |
| 第四章 中国动画在弘扬中国文化中的使命 | 第52-57页 |
| ·动画对文化生态的影响力 | 第53-55页 |
| ·成功的动画亚文化分析 | 第55-57页 |
| 第五章 如何在现今的文化生态中发挥中国动画的创造力 | 第57-69页 |
| ·中国动画受众分析 | 第57-61页 |
| ·成功的动画要素分析 | 第61-69页 |
| 第六章 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第73页 |
