| 内容提要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 导言 | 第9-11页 |
| 第一章 南北剧系的同源异流 | 第11-23页 |
| 第一节 南戏剧诗的母体 | 第12-15页 |
| 第二节 北曲剧诗的母体形式 | 第15-19页 |
| 第三节 曲牌联套体的确立与“诗性”的继承 | 第19-23页 |
| 第二章 金元杂剧剧诗的成就及影响 | 第23-71页 |
| 第一节 马致远剧诗的艺术特色 | 第23-35页 |
| 一 马致远剧诗的特点表现在神韵情致的散曲化风格上 | 第25-28页 |
| 二 马致远杂剧的散曲化重点体现在戏剧结构的整体安排上 | 第28-30页 |
| 三 马致远剧诗的散曲化风格表现在对曲辞的过分偏重上 | 第30-35页 |
| 第二节 关汉卿的剧诗 | 第35-48页 |
| 一 卓异于传统的新兴文化人格 | 第35-38页 |
| 二 以俗为主，丰富多彩的语体风格 | 第38-42页 |
| 三 剧诗高度的性格化、情境化、舞台化 | 第42-45页 |
| 四 剧诗服从杂剧体制和情节结构的限制 | 第45-48页 |
| 第三节 杂剧剧诗的总体艺术成就及历史地位 | 第48-66页 |
| 一 金元杂剧的作家流派 | 第49-54页 |
| 二 杂剧剧诗的历史创新 | 第54-61页 |
| 三 杂剧剧诗的美学特色 | 第61-66页 |
| 第四节 杂剧剧诗与宾白 | 第66-71页 |
| 第三章 元人三记的成就和影响 | 第71-109页 |
| 第一节 关于《西厢记》 | 第72-80页 |
| 一 杂剧体制的成功突破 | 第73-76页 |
| 二 工丽婉约的文人气派 | 第76-80页 |
| 第二节 《琵琶记》的剧诗成就 | 第80-90页 |
| 一 殆兼南北之胜 | 第81-84页 |
| 二 因情设境的两种语言风格运用 | 第84-88页 |
| 三 画工之作 | 第88-90页 |
| 第三节 《拜月亨记》的剧诗成就 | 第90-98页 |
| 一 繁复曲折细腻的当行之曲 | 第91-95页 |
| 二 清丽流变旖旎的南土风格 | 第95-98页 |
| 第四节 明代戏曲理论的中心论题--本色当行 | 第98-109页 |
| 一 《西厢》、《琵琶》、《拜月》的高下之争 | 第99-101页 |
| 二 “本色论”的提出 | 第101-102页 |
| 三 “本色论”的几种内涵 | 第102-109页 |
| 馀论 | 第109-113页 |
| 主要参考文献 | 第113-115页 |
| 致谢 | 第115页 |