| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 一、本文研究缘起与意义 | 第6-7页 |
| 二、研究综述 | 第7-8页 |
| 三、本文研究思路及研究方法 | 第8-9页 |
| 第一章 音乐性：诗歌之魂 | 第9-23页 |
| 一、“诗”与“歌”的不解之缘 | 第9-10页 |
| 二、从内、外两个层面把握诗歌的音乐性 | 第10-20页 |
| 三、诗歌“音乐”的重要性 | 第20-23页 |
| 第二章 格律与新诗音乐性 | 第23-39页 |
| 一、从涣散之音到规律化的言说：闻一多与新月派诗歌理论 | 第23-29页 |
| 二、何其芳、卞之琳关于“顿”的理论 | 第29-32页 |
| 三、林庚的“半逗律”与“典型诗行” | 第32-35页 |
| 四、新诗与押韵 | 第35-36页 |
| 五、新诗格律的困境 | 第36-39页 |
| 第三章 现代汉语新诗的表述特征与音乐性之辨 | 第39-60页 |
| 一、现代汉语诗歌的表述特征 | 第39-52页 |
| 二、音乐性内化趋势的形成 | 第52-60页 |
| 第四章 “第三代”诗歌语言的音乐性 | 第60-77页 |
| 一、“第三代”诗言说的空间与环境 | 第60-63页 |
| 二、“第三代”诗歌的言说方式与诗歌的音乐性 | 第63-77页 |
| 结语 | 第77-78页 |
| 参考文献 | 第78-81页 |
| 致谢 | 第81页 |