论张彦远对“气韵”的新释及对后世人物画形神观的影响
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| （一） 选题意义 | 第9-10页 |
| （二） 研究现状 | 第10-12页 |
| 一 中国人物画“形神”问题的提出 | 第12-18页 |
| （一） 先秦两汉时期的形神观 | 第12-14页 |
| 1 先秦哲学家对“形神”内涵的阐释 | 第12-13页 |
| 2 秦汉时期的“形神”观 | 第13-14页 |
| （二） 魏晋南北朝时期的人物画“形神”观 | 第14-18页 |
| 1 关于顾恺之“形神”理论的两个重要命题 | 第14-15页 |
| 2 谢赫“六法”论之“气韵” | 第15-18页 |
| 二 张彦远对“六法”之“气韵”的新释 | 第18-31页 |
| （一） “气韵生动”、“骨法用笔”与“经营位置” | 第18-20页 |
| （二） 张彦远对“气韵”概念的转义 | 第20-21页 |
| （三） 张彦远的绘画形神观 | 第21-24页 |
| 1 主张形神统一 | 第22-23页 |
| 2 更重视“神”的方面 | 第23页 |
| 3 解决形神问题的关键——“立意”与“用笔” | 第23-24页 |
| （四） 唐杰出人物画家绘画风格及作品简析 | 第24-31页 |
| 1 阎立本人物画的语言特征 | 第24-27页 |
| 2 吴道子绘画的风格特征 | 第27-31页 |
| 三 张彦远对后世人物画形神观的影响 | 第31-49页 |
| （一） 宋元时期的人物画理论 | 第31-34页 |
| 1 郭若虚的人物画理论 | 第31-33页 |
| 2 元代王绎的肖像画理论 | 第33-34页 |
| （二） 明清时期的人物画形神理论 | 第34-41页 |
| 1 背景概述 | 第34-35页 |
| 2 沈宗骞等人的人物画形神理论 | 第35-41页 |
| （三） 沈宗骞人物画理论对清人物画家创作的影响 | 第41-49页 |
| 1 费丹旭人物画分析 | 第41-43页 |
| 2 钱慧安人物画分析 | 第43-44页 |
| 3 任伯年人物画分析 | 第44-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第54-55页 |
