元杂剧文化研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-12页 |
| 绪论 | 第12-17页 |
| 一、选题缘由与意义 | 第12-14页 |
| 二、研究对象与视角 | 第14页 |
| 三、研究方法与创新 | 第14-17页 |
| 第一章 元杂剧兴衰与元代文化 | 第17-36页 |
| 第一节 元代之前戏剧形态及其文化背景 | 第17-26页 |
| 第二节 元杂剧兴起及其文化背景 | 第26-31页 |
| 第三节 元杂剧衰微及其文化背景 | 第31-36页 |
| 第二章 元杂剧思想蕴涵与元代文化 | 第36-133页 |
| 第一节 元杂剧的入世观念与元人人生哲学 | 第36-107页 |
| 一、元杂剧的君臣关系与元代政治伦理 | 第37-58页 |
| 二、元杂剧的官民关系与元代法制文化 | 第58-73页 |
| 三、元杂剧的家庭关系与元代宗法伦理 | 第73-102页 |
| 四、元杂剧的其他人际关系与元代社会伦理 | 第102-107页 |
| 第二节 元杂剧的避世观念与元人心理需求 | 第107-125页 |
| 一、道化剧与道教文化 | 第107-116页 |
| 二、神佛剧与佛教文化 | 第116-121页 |
| 三、仕隐剧与儒生避世 | 第121-125页 |
| 第三节 元杂剧的玩世观念与元人品评标准 | 第125-133页 |
| 一、浪子式的风流玩世 | 第125-128页 |
| 二、游戏式的娱乐玩世 | 第128-133页 |
| 第三章 元杂剧艺术形式与元代文化 | 第133-186页 |
| 第一节 元杂剧体式之形成与元代文化 | 第133-150页 |
| 一、从原始诗歌到杂剧剧曲 | 第133-137页 |
| 二、从戏剧因素到元杂剧之"杂" | 第137-143页 |
| 三、从讲唱文学到杂剧唱白 | 第143-147页 |
| 四、从诸伎表演到元杂剧 | 第147-150页 |
| 第二节 元杂剧的体式特征 | 第150-176页 |
| 一、一本四折一楔子的结构形式 | 第151-154页 |
| 二、曲本位的文学特点 | 第154-161页 |
| 三、以唱为主的脚色体制 | 第161-164页 |
| 四、一人主唱与"杂"的演出特征 | 第164-169页 |
| 五、"陈词滥套"的剧本特征 | 第169-176页 |
| 第三节 元人的审美特征 | 第176-186页 |
| 一、观众群体的构成 | 第176-180页 |
| 二、观众的群体审美趣尚 | 第180-186页 |
| 第四章 元杂剧演出与元代文化 | 第186-209页 |
| 第一节 剧本与演员 | 第186-195页 |
| 第二节 元代剧场、演出与元代文化 | 第195-209页 |
| 第五章 元代杂剧批评与元代文化 | 第209-226页 |
| 第一节 文人批评与元人的文学思想 | 第209-226页 |
| 一、渊源有自的史论批评 | 第210-212页 |
| 二、"敦励薄俗"的功能论批评 | 第212-215页 |
| 三、曲本位的创作论批评 | 第215-219页 |
| 四、舞台上的表演论批评 | 第219-222页 |
| 五、文章不朽的作家论批评 | 第222-226页 |
| 结论 | 第226-230页 |
| 主要参考文献 | 第230-238页 |
| 后记 | 第238页 |
