从“被东方化”到“再东方化”--20世纪上半叶林风眠融合之路的研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 林风眠"中西融合"论和艺术风格形成过程 | 第7-18页 |
| 第一节 走出家门 留学欧洲 | 第7页 |
| 第二节 初到法国 | 第7-13页 |
| 一、第戎美院与巴黎学院的写实主义时期 | 第8页 |
| 二、在西方学习东方艺术 | 第8-9页 |
| 三、表现主义时期 | 第9-11页 |
| 四、早期的东西方融合 | 第11-12页 |
| 五、社会运动与创作 | 第12-13页 |
| 第三节 林风眠这一时期的生活与创作 | 第13-18页 |
| 一、林风眠的情感生活 | 第13-14页 |
| 二、林风眠的社会关系 | 第14-16页 |
| 三、回归画室后的再东方化,风眠体的确立 | 第16页 |
| 四、在融合中发现自己 | 第16-18页 |
| 第二章 从西方看东方林风眠的被"东方化" | 第18-24页 |
| 第一节 西方画坛上东方风的流行 | 第19-22页 |
| 一、印象派与东方艺术 | 第20-21页 |
| 二、二十世纪初西方个现代派的东方情节 | 第21页 |
| 三、林风眠主动地吸收与模仿 | 第21-22页 |
| 四、巴黎的博物馆 | 第22页 |
| 第二节 蔡元培美学思想 | 第22-24页 |
| 第三章 融合中西与"再东方化" | 第24-29页 |
| 第一节 林风眠的理论研究 | 第24-25页 |
| 第二节 教学中的开放性 | 第25-26页 |
| 第三节 实践中的再东方化 | 第26-29页 |
| 一、定窑瓷器中的线 | 第26页 |
| 二、皮影戏 | 第26-27页 |
| 三、敦煌壁画 | 第27-28页 |
| 四、汉代画像砖石 | 第28-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31页 |
