| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第12-34页 |
| 第一节 研究对象、创新点和研究意义 | 第12-22页 |
| 一、艺术品基金：“艺术品”与“基金”的结合 | 第12-17页 |
| 二、创新点和研究的价值与意义 | 第17-20页 |
| 三、研究的策略与方法 | 第20-22页 |
| 第二节 国内外研究现状概述 | 第22-30页 |
| 一、国外研究概况 | 第22-27页 |
| 二、国内研究概况 | 第27-30页 |
| 第三节 论文思路与篇章安排 | 第30-34页 |
| 第一章 跨学科视野中的艺术市场：艺术金融菱形理论框架下艺术品基金的知识语境 | 第34-80页 |
| 第一节 艺术学视野下的艺术市场：历史脉络和当代发展 | 第35-53页 |
| 一、西方艺术市场的历史渊源和当代发展 | 第35-46页 |
| 二、中国艺术市场的历史渊源和当代发展 | 第46-53页 |
| 第二节 金融学视野下的艺术市场：价格指数与金融属性 | 第53-67页 |
| 一、艺术品价格指数与影响艺术价格的因素 | 第54-61页 |
| 二、投资组合理论与艺术品在资产配置中的作用 | 第61-67页 |
| 第三节 社会学视野下的艺术市场：诸参与者构成的网络 | 第67-79页 |
| 艺术家 | 第69-70页 |
| 艺术交易商 | 第70-71页 |
| 拍卖行 | 第71页 |
| 收藏家 | 第71-73页 |
| 博物馆/美术馆 | 第73-74页 |
| 博览会 | 第74-75页 |
| 艺术批评家 | 第75-79页 |
| 本章小结 | 第79-80页 |
| 第二章 集资购买艺术品的联合财团：艺术品基金的历史原型 | 第80-115页 |
| 第一节 富裕收藏家组织的联合财团 | 第81-91页 |
| 一、集资购买文艺复兴老大师画作的布里奇沃特联合财团 | 第81-83页 |
| 二、集资购买20世纪早期现代艺术的熊皮艺术基金 | 第83-91页 |
| 第二节 艺术交易商组织的联合财团 | 第91-98页 |
| 一、集资购买18世纪荷兰画作的帕耶联合财团 | 第91-94页 |
| 二、集资购买现代艺术(立体主义画作为主)的卡恩维勒联合财团 | 第94-98页 |
| 第三节 博物馆组织的联合财团——卡尔贝克联合财团 | 第98-109页 |
| 一、远东古物博物馆与卡尔贝克 | 第99-102页 |
| 二、集资购买中国艺术：卡尔贝克联合财团的三次探索 | 第102-109页 |
| 第四节 价值与传承：联合财团的启示 | 第109-113页 |
| 一、联合财团聚资购买艺术的意义与价值 | 第109-111页 |
| 二、联合财团的当代传承 | 第111-113页 |
| 本章小结 | 第113-115页 |
| 第三章 艺术与金融的联姻：作为投资工具的艺术品基金 | 第115-170页 |
| 第一节 艺术投资观念的流行：艺术品投资基金的文化语境 | 第115-122页 |
| 一、艺术经济著作对“艺术作为投资”的关注 | 第116-119页 |
| 二、报纸、杂志对“艺术作为投资”观念的传播 | 第119-122页 |
| 第二节 艺术品投资基金的金融化特征 | 第122-132页 |
| 一、金融机构：艺术品投资基金的核心组织者 | 第122-125页 |
| 二、私募股权：艺术品投资基金对金融模式的挪用 | 第125-127页 |
| 三、金融专家：艺术品投资基金的复合型管理团队 | 第127-130页 |
| 四、投资流程：艺术品投资基金的理性化投资方式 | 第130-132页 |
| 第三节 艺术品投资基金的投资策略 | 第132-137页 |
| 一、投资不同的艺术风格、时代、门类：艺术品基金的分散化策略 | 第132-133页 |
| 二、集中投资某种艺术风格、时代、门类：艺术品基金的聚焦化策略 | 第133-136页 |
| 三、投资市场中处于价格洼地的艺术作品：艺术品基金的机会策略 | 第136-137页 |
| 第四节 艺术市场中的运作：艺术品投资基金的价格炼金术 | 第137-145页 |
| 一、艺术交易商(画廊)、艺术家的工作室、拍卖行、艺术博览会：艺术品基金藏品的基本来源 | 第138-140页 |
| 二、博物馆与投资者私人宅邸：艺术品基金藏品展示和保管的核心空间 | 第140-142页 |
| 三、艺术展、博览会和艺术家工作室等地的游览：艺术品基金组织的“艺术大旅行” | 第142-143页 |
| 四、拍卖行、交易商(画廊)：艺术品基金的藏品出售的主要路径 | 第143-145页 |
| 第五节 案例分析：英国铁路养老基金的25幅印象派和现代艺术 | 第145-169页 |
| 一、英国铁路养老基金艺术品投资的历史语境和总体框架 | 第145-147页 |
| 二、英国铁路养老基金的印象派和现代艺术藏品分析：以苏富比拍卖图录为依据 | 第147-165页 |
| 三、英国铁路养老基金印象派和现代艺术投资的成功经验、争议和影响 | 第165-169页 |
| 本章小结 | 第169-170页 |
| 第四章 移植中的创新：当代中国的艺术品基金 | 第170-209页 |
| 第一节 财富与政策：中国艺术品基金崛起的驱动因素 | 第170-177页 |
| 一、高净值人士的财富扩张与股票房地产投资渠道的受限 | 第171-176页 |
| 二、文化产业政策对艺术金融与艺术贸易的支持 | 第176-177页 |
| 第二节 中国艺术品基金的基本格局 | 第177-183页 |
| 一、中国艺术品基金的时间线索：以2011-2013为高峰期 | 第178-181页 |
| 二、中国艺术品基金的空间分布：以北京、深圳和江浙沪地区为中心 | 第181-183页 |
| 第三节 中国艺术品基金的本土特征 | 第183-196页 |
| 一、艺术品信托：中国艺术品基金的主流 | 第183-187页 |
| 二、中国艺术：中国艺术品基金的主要投资方向 | 第187-191页 |
| 三、文化产权交易所中的艺术品份额化交易：中国艺术品基金的另类尝试 | 第191-196页 |
| 第四节 中国艺术品基金面临的问题和发展对策 | 第196-207页 |
| 一、中国艺术品基金面临的问题 | 第196-201页 |
| 二、中国艺术品基金的发展对策 | 第201-207页 |
| 本章小结 | 第207-209页 |
| 第五章 反思与推进：艺术品基金的价值、限度及悖论 | 第209-238页 |
| 第一节 艺术品基金的价值 | 第210-216页 |
| 一、资金资源的聚集与风险的降低 | 第210-212页 |
| 二、多重收益的获得：金融收益与非金融收益 | 第212-215页 |
| 三、艺术世界的物质后盾和销售渠道 | 第215-216页 |
| 第二节 艺术品基金的限度 | 第216-225页 |
| 一、有限的业绩记录 | 第217-220页 |
| 二、有限的符号资本 | 第220-223页 |
| 三、有限的参与者 | 第223-225页 |
| 第三节 艺术品基金的三重悖论 | 第225-236页 |
| 一、价格权威与内在价值 | 第225-227页 |
| 二、工具理性与品味变化 | 第227-230页 |
| 三、经济利益与艺术道义 | 第230-236页 |
| 本章小结 | 第236-238页 |
| 结论 | 第238-241页 |
| 参考文献 | 第241-253页 |
| 附录一：西方艺术品基金 | 第253-265页 |
| 附录二：中国艺术品基金 | 第265-273页 |
| 攻读学位期间发表的学术成果清单 | 第273-274页 |
| 后记：灯光在隧道的尽头 | 第274-277页 |
