| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第11-19页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第11-13页 |
| 1.1.1 建筑室内装饰材料应用研究的重要性 | 第11-12页 |
| 1.1.2 选择研究木材质的原因 | 第12-13页 |
| 1.2 研究的目的和意义 | 第13-14页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第13页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第13-14页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第14-16页 |
| 1.3.1 国外研究现状 | 第14-15页 |
| 1.3.2 国内研究现状 | 第15-16页 |
| 1.4 研究方法和主要内容 | 第16-18页 |
| 1.4.1 具体研究方法 | 第16-17页 |
| 1.4.2 研究对象界定 | 第17页 |
| 1.4.3 具体研究内容 | 第17-18页 |
| 1.5 论文创新点 | 第18-19页 |
| 第二章 相关理论和概念阐述 | 第19-27页 |
| 2.1 研究中应用的相关理论 | 第19-20页 |
| 2.1.1 建构学理论 | 第19页 |
| 2.1.2 材料置换理论 | 第19-20页 |
| 2.1.3 森佩尔的饰面理论 | 第20页 |
| 2.2 关于木质材料基础概念与特征 | 第20-23页 |
| 2.2.1 木质材料的概念与分类 | 第20-22页 |
| 2.2.2 木材质的属性特征 | 第22页 |
| 2.2.3 木材质的当代特征 | 第22-23页 |
| 2.3 木材质与室内装饰设计 | 第23-27页 |
| 2.3.1 木材质与室内装饰界面的关联 | 第23-24页 |
| 2.3.2 木材质在室内装饰界面的应用 | 第24页 |
| 2.3.3 木材质对室内装饰界面的影响 | 第24-25页 |
| 2.3.4 木材质创意构形对室内空间的影响 | 第25-27页 |
| 第三章 木装饰构成界面元素剖析与延伸 | 第27-41页 |
| 3.1 木材质 | 第28-32页 |
| 3.1.1 木材质的形状 | 第28-31页 |
| 3.1.2 木材质的颜色 | 第31-32页 |
| 3.1.3 木材质的质感 | 第32页 |
| 3.2 “连接”关系 | 第32-39页 |
| 3.2.1 分割缝 | 第33-35页 |
| 3.2.2 连接件 | 第35-36页 |
| 3.2.3 连接方式 | 第36-39页 |
| 3.2.4 连接的位置 | 第39页 |
| 3.3 本章小结 | 第39-41页 |
| 第四章 当代木饰艺术界面的应用与案例探析 | 第41-45页 |
| 4.1 波兰波兹南某办公空间室内设计 | 第41-42页 |
| 4.1.1 木装饰界面形式演绎 | 第41-42页 |
| 4.1.2 功能意义与气质美感的有效结合 | 第42页 |
| 4.2 福建下石村桥上书屋 | 第42-43页 |
| 4.2.1 传统与现代的连接 | 第42-43页 |
| 4.2.2 自然材料与工业材料的碰撞 | 第43页 |
| 4.3 隈研吾GC口腔科学博物馆—室内木界面与空间的思辨 | 第43-45页 |
| 第五章 木质材料在室内装饰设计中的创意表达 | 第45-55页 |
| 5.1 形式的理性艺术—木质材料的创意形式表达 | 第45-51页 |
| 5.1.1 木装饰界面的平面图形学表达 | 第45-46页 |
| 5.1.2 木界面肌理与构成形式表达 | 第46-50页 |
| 5.1.3 界面模糊化表达 | 第50-51页 |
| 5.2 立意的感性艺术—木质材料的创意手法 | 第51-54页 |
| 5.2.1 以情晓意,以意配形—界面构成中的创意序列 | 第51页 |
| 5.2.2 诗意的建造 | 第51-52页 |
| 5.2.3 移情手法 | 第52页 |
| 5.2.4 隐喻手法 | 第52-54页 |
| 5.3 本章小结 | 第54-55页 |
| 第六章 结论 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 作者简介 | 第59页 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |