马丁斯科塞斯电影叙事研究
| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 第一章 马丁斯科塞斯电影中的叙事主题 | 第13-21页 |
| 1.1 生命·囚笼—异化状态的表现 | 第13-17页 |
| 1.1.1 孤独与交流的困境 | 第13-15页 |
| 1.1.2 荒诞的人生命运 | 第15-16页 |
| 1.1.3 异化的自我与人际关系 | 第16-17页 |
| 1.2 选择·追寻—存在价值的寻问 | 第17-21页 |
| 1.2.1 对生命本体的认识 | 第18-19页 |
| 1.2.2 对自由的选择与追寻 | 第19-21页 |
| 第二章 反叛与理性共存的人物设置 | 第21-29页 |
| 2.1 反叛人物的情感渊源 | 第21-23页 |
| 2.1.1 生理基础：生命力的张扬 | 第21-22页 |
| 2.1.2 心理基础：快感与无意识的潜藏 | 第22-23页 |
| 2.2 反叛人物的理性挣扎 | 第23-26页 |
| 2.2.1 矛盾的“伪英雄” | 第23-24页 |
| 2.2.2 城市的独行者 | 第24-26页 |
| 2.3 人物反叛与理性的平衡 | 第26-29页 |
| 2.3.1 人物形象的审美与审丑 | 第26-27页 |
| 2.3.2 反叛形象下理性的回归 | 第27-29页 |
| 第三章 马丁斯科塞斯电影的叙事策略 | 第29-38页 |
| 3.1 非线性叙事结构 | 第29-31页 |
| 3.1.1 缀合式团块结构 | 第29-30页 |
| 3.1.2 开放式结局 | 第30-31页 |
| 3.2 虚实交错的时空设置 | 第31-34页 |
| 3.2.1 封闭的空间：构筑压抑的内心世界 | 第32-33页 |
| 3.2.2 跳跃的时间：时间的倒转与记忆的裂痕 | 第33-34页 |
| 3.3 “上帝式”的审视 | 第34-38页 |
| 3.3.1 无处不在的信仰“装置” | 第35-36页 |
| 3.3.2 “社会学”式的视点观照 | 第36-38页 |
| 第四章 马丁斯科塞斯电影的叙事语言 | 第38-48页 |
| 4.1 镜头与隐喻的“联盟” | 第38-41页 |
| 4.1.1 长镜头：洞察城市与人物的“通道” | 第38-40页 |
| 4.1.2 定格镜头：人性发展的“转换器” | 第40-41页 |
| 4.2 色彩与表意的并置 | 第41-44页 |
| 4.2.1 色彩意象化的重构 | 第41-43页 |
| 4.2.2 服装与环境的表意 | 第43-44页 |
| 4.3 声音与心灵的对话 | 第44-48页 |
| 4.3.1 音乐与观众的“交流” | 第45-46页 |
| 4.3.2 独白与观众的“沟通” | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 个人简况及联系方式 | 第53-56页 |
