| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 1 第一章:导论 | 第10-19页 |
| 1.1 引言 | 第10-11页 |
| 1.2 国内研究现状 | 第11-16页 |
| 1.2.1 拟像概念 | 第11-12页 |
| 1.2.2 艺术中的情感 | 第12页 |
| 1.2.3 美术史论 | 第12-13页 |
| 1.2.4 摄影史论 | 第13-14页 |
| 1.2.5 媒介数字化研究 | 第14-15页 |
| 1.2.6 科幻作品中的人工智能与赛博文化 | 第15-16页 |
| 1.3 研究的目标与意义 | 第16-17页 |
| 1.4 问题与方法 | 第17-18页 |
| 1.4.1 问题 | 第17页 |
| 1.4.2 方法 | 第17-18页 |
| 1.5 基本架构 | 第18-19页 |
| 2 第二章:“仿造”到“模拟”—不同历史阶段中情感的艺术表达境遇 | 第19-39页 |
| 2.1 仿造时期(counterfeit)绘画艺术的情感语境 | 第20-23页 |
| 2.1.1 “神”情与“人”情——宗教绘画中的共情 | 第20-21页 |
| 2.1.2 写实绘画中的情感修辞 | 第21-23页 |
| 2.2 生产时期(production)艺术中的情感 | 第23-27页 |
| 2.2.1 “决定性瞬间”与“刺点”——从信息的呈现到情感的漫延 | 第24-26页 |
| 2.2.2 机械复制时代下的情感语境变易 | 第26-27页 |
| 2.3 模拟时期(simulation)艺术中的情感 | 第27-37页 |
| 2.3.1 电影时代的情感语境 | 第27-30页 |
| 2.3.1.1 美国电影发展进程中的公式化情感 | 第28页 |
| 2.3.1.2 欧洲电影中的独立情感表达 | 第28-30页 |
| 2.3.2 电视时代的情感语境 | 第30-37页 |
| 2.3.2.1 价值传播主导下的公共情感 | 第31-32页 |
| 2.3.2.2 电影与电视剧的情感表述差异 | 第32-33页 |
| 2.3.2.3 早期录像艺术中的媒介影响下的情感转化 | 第33-37页 |
| 2.4 小结 | 第37-39页 |
| 3 第三章:数字化时代下的技术背景与思维语境 | 第39-60页 |
| 3.1 数字化时代下电影工业的影像技术变革 | 第39-42页 |
| 3.2 算法之下的思维语境 | 第42-46页 |
| 3.2.1 作为生活方式的算法 | 第42-43页 |
| 3.2.2 作为艺术方法的算法 | 第43-46页 |
| 3.2.2.1 算法与静态图像创作 | 第44页 |
| 3.2.2.2 算法与动态图像创作 | 第44-45页 |
| 3.2.2.3 算法与3D打印 | 第45-46页 |
| 3.3 由数字化时代诞生的电子情感——养成游戏与恋爱游戏中的情感需求 | 第46-49页 |
| 3.3.1 养成游戏 | 第47-48页 |
| 3.3.2 恋爱游戏 | 第48-49页 |
| 3.4 作为数字化时代的隐喻——人工智能与赛博文化 | 第49-53页 |
| 3.5 数字化思维主导下的生存形态 | 第53-60页 |
| 3.5.1 从比特币到区块链——数字化时代生产力工具其后的生存逻辑 | 第53-55页 |
| 3.5.2 从推特模式到抖音模式——互联网的“去中心化”与“趋中心化” | 第55-57页 |
| 3.5.3 小结 | 第57-60页 |
| 4 第四章:数字化操纵下的当代影像艺术中情感的悬置 | 第60-89页 |
| 4.1 数字化时代下摄影艺术的情感语境 | 第62-67页 |
| 4.2 科幻影视作品中,基于数字化时代语境的情感维度探讨 | 第67-70页 |
| 4.3 当代艺术语境下,实验影像作品中的情感悬置 | 第70-82页 |
| 4.3.1 马修·巴尼影像作品中的情感分析 | 第70-74页 |
| 4.3.2 梅勒妮·吉利根《常识》中的情感分析 | 第74-76页 |
| 4.3.3 米卡·罗滕伯格影像作品中的情感分析 | 第76-79页 |
| 4.3.4 艾德·阿特金斯影像作品中的情感分析 | 第79-81页 |
| 4.3.5 哈伦·法罗基作品《平行》与游戏艺术的时间观及价值观分析 | 第81-82页 |
| 4.4 虚拟现实影像作品中的媒介试验与情感表达 | 第82-89页 |
| 4.4.1 “媒介自洽”逻辑下的虚拟现实艺术创作 | 第82-83页 |
| 4.4.2 虚拟现实影像作品《C.S.S.C.关山飞渡飞渡关山玛丽和伊芙的虚拟现实实验》中的情感分析 | 第83-85页 |
| 4.4.3 虚拟现实影像作品《The Doghouse》中的情感分析 | 第85-86页 |
| 4.4.4 盖伊·谢尔梅尔丹的恐怖题材虚拟现实作品《MULE》中的情感分析 | 第86-89页 |
| 5 第五章: 结论 | 第89-92页 |
| 5.1 影像生产方式影响大众情感模式 | 第89-90页 |
| 5.2 技术高度发达导致情感表达悬置 | 第90-92页 |
| 参考文献 | 第92-93页 |
| 致谢 | 第93页 |
