| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、选题缘由 | 第8页 |
| 二、选题意义与价值 | 第8-9页 |
| 三、目前国内大致研究现状概况 | 第9页 |
| 四、本文的研究思路和方法 | 第9-10页 |
| 第一章 拉赫玛尼诺夫生平及音乐创作 | 第10-16页 |
| 第一节 生平及音乐创作历程 | 第10-13页 |
| 第二节 《第二钢琴奏鸣曲》的创作背景与相关简述 | 第13-16页 |
| 第二章 《第二钢琴奏鸣曲》核心音调的贯穿技法探究 | 第16-62页 |
| 第一节 《第二钢琴奏鸣曲》核心音调的表现形态 | 第16-47页 |
| 一、核心音调及其形成原因 | 第16-21页 |
| 二、核心音调在各个乐章中的表现形态 | 第21-47页 |
| 第二节 《第二奏鸣曲》核心音调的贯穿技法分析 | 第47-62页 |
| 一、核心音调重复技法的贯穿 | 第47-53页 |
| 二、核心音调在各乐章中的贯穿方式 | 第53-62页 |
| 第三章 拉赫玛尼诺夫《第二钢琴奏鸣曲》曲式结构 | 第62-76页 |
| 第一节 并列组合原则 | 第66-69页 |
| 第二节 再现组合原则 | 第69-72页 |
| 一、动力化再现 | 第69-70页 |
| 二、减缩再现 | 第70页 |
| 三、先缩减后扩充再现 | 第70-71页 |
| 四、综合性再现 | 第71-72页 |
| 第三节 边缘组合原则 | 第72-74页 |
| 一、中介性边缘曲式组合原则 | 第72-73页 |
| 二、套曲与单章组合原则的结合——套曲基础上的单章化 | 第73-74页 |
| 第四节 音乐陈述衍生结构特点 | 第74-76页 |
| 一、连句结构 | 第74页 |
| 二、诗句结构 | 第74页 |
| 三、散体结构 | 第74-76页 |
| 第四章 《第二钢琴奏鸣曲》织体写法中的复调因素与和声因素 | 第76-88页 |
| 第一节 《第二钢琴奏鸣曲》织体写法中的复调因素 | 第76-79页 |
| 一、织体运动间形成的对比性复调因素 | 第76-77页 |
| 二、隐伏复调因素 | 第77-78页 |
| 三、以核心音调变体在不同声部自由模仿的复调因素 | 第78页 |
| 四、复调与主调相结合的织体 | 第78-79页 |
| 第二节 《第二钢琴奏鸣曲》织体中的和声因素 | 第79-88页 |
| 一、一般色彩性进行 | 第79-81页 |
| 二、色彩性和弦序列 | 第81-83页 |
| 三、隐伏平滑声部 | 第83页 |
| 四、平行进行 | 第83-85页 |
| 五、混合调式的使用 | 第85-88页 |
| 结语 | 第88-90页 |
| 参考文献 | 第90-94页 |
| 致谢 | 第94-96页 |
| 附录 | 第96-110页 |