巴中佛教石窟背光图案艺术研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 论文选题的缘由 | 第8页 |
| 1.2 课题的学术性和现实意义 | 第8-10页 |
| 1.2.1 研究的学术意义 | 第8-9页 |
| 1.2.2 研究的现实意义 | 第9-10页 |
| 1.3 国内外现状研究综述 | 第10-11页 |
| 1.3.1 国外的研究综述 | 第10页 |
| 1.3.2 国内的研究综述 | 第10-11页 |
| 1.4 课题研究的内容与方法 | 第11-12页 |
| 1.4.1 研究的主要内容 | 第11-12页 |
| 1.4.2 主要研究方法 | 第12页 |
| 1.5 课题的创新之处与拟解决的关键问题 | 第12-13页 |
| 1.5.1 本文的创新之处 | 第12页 |
| 1.5.2 拟解决的关键问题 | 第12-13页 |
| 1.5.3 存在的问题 | 第13页 |
| 1.6 论文的可行性论证 | 第13-14页 |
| 2 巴中佛教石窟中背光图案的历史分期 | 第14-23页 |
| 2.1 “吸收与融合”——隋至初唐时期的背光图案 | 第14-18页 |
| 2.2 “提炼与创新”——盛唐时期的背光图案 | 第18-20页 |
| 2.3 “持续与稳定”——中晚唐时期的背光图案 | 第20-23页 |
| 3 巴中佛教石窟背光图案的种类及组合样式 | 第23-52页 |
| 3.1 巴中佛教石窟背光图案的种类 | 第23-48页 |
| 3.1.1 莲花纹 | 第24-33页 |
| 3.1.2 卷草纹 | 第33-36页 |
| 3.1.3 团花纹 | 第36-37页 |
| 3.1.4 化佛纹 | 第37-38页 |
| 3.1.5 宝瓶纹 | 第38页 |
| 3.1.6 宝珠纹 | 第38-39页 |
| 3.1.7 太阳纹 | 第39-41页 |
| 3.1.8 火焰纹 | 第41-44页 |
| 3.1.9 几何纹 | 第44-48页 |
| 3.2 巴中佛教石窟背光图案的组合样式 | 第48-52页 |
| 3.2.1 背光中两种图案组合样式 | 第49-50页 |
| 3.2.2 背光中三种图案组合样式 | 第50页 |
| 3.2.3 背光中多种图案组合样式 | 第50-52页 |
| 4 巴中佛教石窟中背光图案的艺术特征 | 第52-61页 |
| 4.1 简洁凝练、生动明快的用线 | 第52-55页 |
| 4.2 概括抽象、大气恢宏的造型 | 第55-57页 |
| 4.3 亮丽雍容、对比强烈的敷彩 | 第57-61页 |
| 5 巴中佛教石窟中背光图案组合的宗教意涵 | 第61-66页 |
| 5.1 莲花纹与太阳纹组合的宗教意涵 | 第61-62页 |
| 5.2 莲花纹与卷草纹组合的宗教意涵 | 第62-64页 |
| 5.3 卷草纹与火焰纹组合的宗教意涵 | 第64-66页 |
| 6 结论 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-72页 |
| 附录 | 第72页 |
| 作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况 | 第72页 |
