| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 1 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 研究的目的及意义 | 第10页 |
| 1.2 研究的历史及现状 | 第10-14页 |
| 1.2.1 从影视剧改编的角度进行研究 | 第10-11页 |
| 1.2.2 从影视剧主题及价值的角度进行研究 | 第11页 |
| 1.2.3 从影视剧人物形象的角度进行研究 | 第11-14页 |
| 2 “聊斋”影视剧发展及女性形象概述 | 第14-20页 |
| 2.1“聊斋”影视剧发展概况 | 第14-16页 |
| 2.2 影视剧中涉及的聊斋女性形象概述 | 第16-20页 |
| 3“聊斋”影视剧中的女鬼形象 | 第20-38页 |
| 3.1 善鬼形象 | 第20-29页 |
| 3.1.1 聂小倩 | 第20-26页 |
| 3.1.2 连锁 | 第26-29页 |
| 3.2 恶鬼画皮 | 第29-38页 |
| 4 “聊斋”影视剧中的女妖形象 | 第38-54页 |
| 4.1 女狐形象 | 第38-49页 |
| 4.1.1 辛十四娘 | 第38-43页 |
| 4.1.2 小翠 | 第43-49页 |
| 4.2 花精形象 | 第49-54页 |
| 4.2.1 白秋练 | 第49-51页 |
| 4.2.2 花姑子 | 第51-54页 |
| 5 “聊斋”影视剧中的凡女形象 | 第54-62页 |
| 5.1 侠义女子形象 | 第54-57页 |
| 5.2 小家碧玉形象 | 第57-59页 |
| 5.3 大家闺秀形象 | 第59-62页 |
| 6 “聊斋”影视剧中女性形象成功塑造的原因及表现 | 第62-70页 |
| 6.1 原著本身的基础性作用 | 第62-64页 |
| 6.1.1 真善美的道德主旋律 | 第62-63页 |
| 6.1.2 细致的人物描写 | 第63-64页 |
| 6.1.3 曲折的故事情节 | 第64页 |
| 6.2 导演、编剧、演员的决定性作用 | 第64-68页 |
| 6.2.1 主题的重新改写 | 第64-65页 |
| 6.2.2 情节的曲折化 | 第65-66页 |
| 6.2.3 人物形象的重塑 | 第66-68页 |
| 6.3 配音、舞美、特效的辅助性 | 第68-70页 |
| 6.3.1 配音 | 第68-69页 |
| 6.3.2 舞美 | 第69页 |
| 6.3.3 特效 | 第69-70页 |
| 7 “聊斋”影视剧中女性形象塑造存在的问题及展望 | 第70-76页 |
| 7.1 “聊斋”影视剧中女性形象塑造存在的问题 | 第70-74页 |
| 7.1.1 女性角色性格的削弱——婴宁的“笑” | 第70-72页 |
| 7.1.2 女性主角魅力的削弱——白秋练、小梅，主配角 | 第72-73页 |
| 7.1.3 女性情感表现的削弱——连锁“为爱还阳” | 第73-74页 |
| 7.2 “聊斋”影视剧中女性形象塑造展望 | 第74-76页 |
| 8 结语 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-84页 |
| 附录A | 第84-90页 |
| 附录B | 第90-94页 |
| 攻读学位期间所发表的论文 | 第94页 |