论林年同的“镜游美学”理论
| 摘要 | 第4-7页 |
| ABSTRACT | 第7-10页 |
| 绪论 | 第13-18页 |
| 第一章 林年同“镜游美学”阐释 | 第18-39页 |
| 第一节 林年同美学理论的论学背景 | 第18-25页 |
| 一、八十年代中国内地的电影美学“民族化” | 第18-21页 |
| 二、香港地区的中国电影研究 | 第21-23页 |
| 三、林年同的“中国美学梦” | 第23-25页 |
| 第二节 中国电影的语言本体建构 | 第25-33页 |
| 一、中国电影的镜语体系 | 第25-30页 |
| 1、中景镜头系统 | 第25-27页 |
| 2、单镜头美学 | 第27-28页 |
| 3、第三向度的中间层 | 第28-30页 |
| 二、中国电影的“游动”空间 | 第30-31页 |
| 三、中国电影影像的“镜鉴”性质 | 第31-33页 |
| 第三节 中国电影美学的演进理路 | 第33-39页 |
| 一、“单镜头——蒙太奇”美学 | 第33-35页 |
| 二、“游”的美学 | 第35-37页 |
| 三、第三时期的电影美学 | 第37-39页 |
| 第二章 “镜游美学”的普世性 | 第39-53页 |
| 第一节 东方透视原则的创造 | 第39-42页 |
| 一、焦点透视原则 | 第39-41页 |
| 二、散点透视原则 | 第41-42页 |
| 第二节 艺术空间本体论的开拓 | 第42-46页 |
| 一、“写真”论的存形关系 | 第43-44页 |
| 二、“镜幻”论的幻景关系 | 第44-45页 |
| 三、“镜鉴”论的镜照关系 | 第45-46页 |
| 第三节 经典电影理论之争的解决 | 第46-53页 |
| 一、蒙太奇的真实本质论 | 第46-48页 |
| 二、单镜头的真实表象论 | 第48-49页 |
| 三、中国电影的真实辩证关系论 | 第49-53页 |
| 第三章 “镜游美学”的民族性 | 第53-66页 |
| 第一节 中国电影艺术的民族建构 | 第53-57页 |
| 一、特定历史的社会根源内容 | 第53-54页 |
| 二、民族色彩的电影形式绘制 | 第54-57页 |
| 第二节 中国传统美学的“游”观 | 第57-60页 |
| 一、“游”的审美方式 | 第57-59页 |
| 二、“游”与中国传统绘画 | 第59-60页 |
| 第三节 “镜游”的美学继承 | 第60-66页 |
| 一、“游”与电影艺术特性 | 第60-62页 |
| 二、“游”与中国电影空间 | 第62-63页 |
| 三、“游”与中国电影镜头 | 第63-66页 |
| 第四章 “镜游美学”的洞见与不见 | 第66-78页 |
| 第一节 林年同“镜游美学”的洞见 | 第66-72页 |
| 一、中国电影美学史的观念重构 | 第66-67页 |
| 二、中国电影美学民族化的路径探索 | 第67-69页 |
| 三、二元格局困境的打破：“镜游美学” | 第69-72页 |
| 第二节 林年同“镜游美学”的不见 | 第72-78页 |
| 一、中国传统美学移置的抵牾 | 第72-74页 |
| 二、外国电影理论移植的偏颇 | 第74-78页 |
| 结语 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |
| 攻读学位期间发表论文情况 | 第86页 |
