李安电影的美学研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 研究目的与意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 研究目的 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第11页 |
| 1.2 研究现状与不足 | 第11-13页 |
| 1.2.1 研究现状 | 第11-13页 |
| 1.2.2 研究不足 | 第13页 |
| 1.3 研究思路和方法 | 第13-14页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第13页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第13-14页 |
| 第2章 李安电影的美学观念的形成 | 第14-23页 |
| 2.1 东西方审美文化的双重影响 | 第14-17页 |
| 2.2 中国传统美学的滋养——儒道互补 | 第17-19页 |
| 2.3 好莱坞类型电影制作模式的影响 | 第19-23页 |
| 第3章 李安电影的美学呈现 | 第23-33页 |
| 3.1 李安电影的电影语言分析 | 第23-25页 |
| 3.2 李安电影的人物形象探究 | 第25-29页 |
| 3.2.1 “父亲形象”的塑造 | 第26-27页 |
| 3.2.2 “女性形象”的塑造 | 第27-28页 |
| 3.2.3 演员的选择 | 第28-29页 |
| 3.3 李安电影的思想内涵的表现形式分析 | 第29-33页 |
| 3.3.1 “幽默化”的情节设置 | 第29-31页 |
| 3.3.2 “细腻”的细节 | 第31-33页 |
| 第4章 李安电影的审美特征与美学启示 | 第33-40页 |
| 4.1 表象“压抑”的审美特征 | 第33-35页 |
| 4.2 本质“释放”的审美呈现 | 第35-37页 |
| 4.3 对中国电影的美学启示 | 第37-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 附录 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44页 |
