“逃逸线”的艺术重塑
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 逃逸线的语境 | 第7-11页 |
| 1.1 “逃逸线”理论对艺术的意义 | 第7-8页 |
| 1.2 逃逸的本质 | 第8-9页 |
| 1.3 逃逸线模式的艺术环境 | 第9-11页 |
| 2 “块茎”中生长出的逃逸线 | 第11-13页 |
| 2.1 打开逃逸线思维的“块茎”模式 | 第11页 |
| 2.2 解域再建域 | 第11-13页 |
| 3 逃逸线的呈现 | 第13-18页 |
| 3.1 造型—从再现到表现 | 第13-14页 |
| 3.2 节奏—艺术思维的本源 | 第14-15页 |
| 3.3 感觉—自由穿梭的逃逸线 | 第15页 |
| 3.4 生成—创造力的动力 | 第15-18页 |
| 4 逃逸线对创作的意义 | 第18-24页 |
| 4.1 艺术中的灵性 | 第18-19页 |
| 4.1.1 灵性的逃逸线 | 第18页 |
| 4.1.2 灵性的艺术魅力 | 第18-19页 |
| 4.2 元素再生的创作方式 | 第19-21页 |
| 4.2.1 “调整”让艺术再生 | 第19-20页 |
| 4.2.2 观念先行的艺术方式 | 第20-21页 |
| 4.3 艺术理想的初步实证 | 第21-24页 |
| 4.3.1 对“线”的思考 | 第21-22页 |
| 4.3.2 肢体语言的转述 | 第22页 |
| 4.3.3 “画”出来的雕塑 | 第22-24页 |
| 结论 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25-26页 |
| 附录 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27-28页 |
| 附件 | 第28-47页 |
