超现实主义电影空间类型的比较
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| ·课题研究的背景 | 第9-10页 |
| ·课题研究的目的和意义 | 第10-11页 |
| ·相关概念认识 | 第11-12页 |
| ·超现实主义电影与空间的关系 | 第12-13页 |
| ·研究思路与方法 | 第13-15页 |
| 第2章 超现实主义电影空间的特征 | 第15-25页 |
| ·空间错置 | 第15-16页 |
| ·空间形象的双关性 | 第16-18页 |
| ·时空转化 | 第18-20页 |
| ·多手法拼贴 | 第20-21页 |
| ·空间物理性质及生命形态的转换 | 第21-24页 |
| ·本章小结 | 第24-25页 |
| 第3章 超现实主义电影空间的差异 | 第25-43页 |
| ·超现实主义电影中的超现实空间展现 | 第25-27页 |
| ·超现实主义电影中的现实空间展现 | 第27-30页 |
| ·空间在现实与梦幻中穿插 | 第27-28页 |
| ·用超现实主义的物展示现实空间 | 第28-30页 |
| ·其他电影中的超现实空间 | 第30-35页 |
| ·营造超现实的空间氛围 | 第30-33页 |
| ·创造画中画的空间景象 | 第33-35页 |
| ·动画电影中的超现实主义空间 | 第35-42页 |
| ·超现实主义动画电影中的空间 | 第35-38页 |
| ·捷克的超现实动画空间 | 第38-39页 |
| ·动画电影中的超现实空间 | 第39-42页 |
| ·本章小结 | 第42-43页 |
| 第4章 超现实主义电影空间的呈现形式 | 第43-73页 |
| ·个性化的蒙太奇 | 第43-49页 |
| ·空间神秘性的营造 | 第43-45页 |
| ·打破规则的重复 | 第45-47页 |
| ·空间的分裂 | 第47-49页 |
| ·梦幻是超现实主义空间的最爱 | 第49-54页 |
| ·梦境的空间 | 第49-51页 |
| ·幻境的空间 | 第51-54页 |
| ·空间场景设计中的象征性 | 第54-60页 |
| ·物的象征 | 第54-57页 |
| ·景的象征 | 第57-58页 |
| ·色的象征 | 第58-60页 |
| ·空间场景的触觉感知 | 第60-63页 |
| ·物的触觉感知 | 第61-62页 |
| ·景的触觉感知 | 第62-63页 |
| ·变形的超现实主义空间 | 第63-67页 |
| ·变形的个体 | 第63-65页 |
| ·变形的场景 | 第65-67页 |
| ·超现实主义绘画在电影空间中的呈现 | 第67-72页 |
| ·借鉴超现实主义绘画表现空间氛围 | 第67-70页 |
| ·超现实主义画家设计电影空间 | 第70-72页 |
| ·本章小结 | 第72-73页 |
| 第5章 超现实主义电影空间的案例分析 | 第73-85页 |
| ·《盗梦空间》 | 第73-75页 |
| ·空间的变形 | 第73-74页 |
| ·错视的空间 | 第74-75页 |
| ·拼贴的空间 | 第75页 |
| ·《镜子面具》 | 第75-78页 |
| ·“面具”下的造型表达 | 第75-77页 |
| ·空间的色彩表达 | 第77-78页 |
| ·虚幻空间的营造 | 第78页 |
| ·《发条橙子》 | 第78-82页 |
| ·超现实的空间造型 | 第79-80页 |
| ·潜意识的表达 | 第80-82页 |
| ·《猫汤》 | 第82-84页 |
| ·本章小结 | 第84-85页 |
| 结论 | 第85-87页 |
| 参考文献 | 第87-89页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90-91页 |
| 个人简历 | 第91页 |
