| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一章 王建中艺术创作之路 | 第11-17页 |
| 1.1 王建中生平 | 第11-12页 |
| 1.2 王建中钢琴音乐创作的时代背景 | 第12-13页 |
| 1.3 王建中钢琴作品 | 第13-17页 |
| 1.3.1 钢琴创作曲 | 第13页 |
| 1.3.2 钢琴改编曲 | 第13-17页 |
| 第二章 傲雪清幽鸟鸣欢唱 | 第17-22页 |
| 2.1 古琴曲《梅花三弄》、唢呐曲《百鸟朝凤》 | 第17-20页 |
| 2.1.1 历史缘起 | 第17-18页 |
| 2.1.2 审美解读 | 第18-20页 |
| 2.2 钢琴改编曲《梅花三弄》、《百鸟朝凤》 | 第20-22页 |
| 2.2.1 创作背景 | 第20页 |
| 2.2.2 审美特征 | 第20-22页 |
| 第三章 钢琴改编曲的器乐模仿与演奏诠释 | 第22-52页 |
| 3.1 清幽高雅古琴韵 | 第22-33页 |
| 3.1.1 对古琴音色的模仿 | 第22-29页 |
| 3.1.2 节奏上的处理 | 第29-32页 |
| 3.1.3 速度、力度的模仿 | 第32-33页 |
| 3.2 清脆嘹亮唢呐声 | 第33-38页 |
| 3.2.1 对唢呐音色的模仿 | 第33-36页 |
| 3.2.2 技巧的模仿 | 第36-37页 |
| 3.2.3 节奏的模仿 | 第37-38页 |
| 3.3 钢琴改编曲的演奏诠释 | 第38-52页 |
| 3.3.1 装饰音的演奏 | 第38-42页 |
| 3.3.2 踏板的使用 | 第42-47页 |
| 3.3.3 节奏的表现 | 第47-50页 |
| 3.3.4 合理地触键与力度的控制 | 第50-52页 |
| 第四章 王建中钢琴改编曲在中国钢琴音乐发展中的意义 | 第52-58页 |
| 4.1 对中国钢琴音乐发展的推动作用 | 第52-53页 |
| 4.1.1 中国钢琴音乐的“民族化”元素 | 第52-53页 |
| 4.1.2 全新的音乐表现形式 | 第53页 |
| 4.2 对传承和传播中国民族民间音乐文化的贡献 | 第53-55页 |
| 4.2.1 促进中国民族文化精神的传承 | 第54-55页 |
| 4.2.2 促进中国民族音乐的传播 | 第55页 |
| 4.3 王建中钢琴改编曲对中国钢琴音乐发展的启示 | 第55-58页 |
| 4.3.1 促进了钢琴在发展中与民族化因素的结合 | 第56页 |
| 4.3.2 促进了钢琴的普及和钢琴教育在中国的发展 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |