| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 第一章 中国绘画关于光影表现的历史梳理 | 第12-21页 |
| 1.1 中国传统哲学思想对光影表现的影响 | 第12-13页 |
| 1.2 中国传统绘画对光影的认知 | 第13-16页 |
| 1.2.1 古代画论中关于光影理论的阐述 | 第13-14页 |
| 1.2.2 传统绘画中光影表现的特点 | 第14-16页 |
| 1.3 西方绘画光影理论与技法对中国绘画的影响 | 第16-21页 |
| 1.3.1 西方绘画光影理论及在作品中的体现概述 | 第16-20页 |
| 1.3.2 西方光影表现对中国绘画影响的历史背景及范围深度 | 第20-21页 |
| 第二章 学习借鉴期——近现代画家对光影表现的认识与实践 | 第21-30页 |
| 2.1 古典写实主义技法的借鉴 | 第21-23页 |
| 2.1.1 取精用宏、贯通中西、艰苦卓绝的开拓者徐悲鸿 | 第21-23页 |
| 2.2 光与色的结合 | 第23-27页 |
| 2.2.1 折中中西、融会古今、水墨渲染出的新国画高剑父 | 第23-24页 |
| 2.2.2 简单深刻、光色结合、融中西画法于一炉的林风眠 | 第24-27页 |
| 2.3 黑亮灵透墨色中的白光 | 第27-30页 |
| 2.3.1 万山红遍、层林尽染、在逆光中前行的李可染 | 第27-30页 |
| 第三章 生成特色期——当代画家作品中光影的表现特征 | 第30-44页 |
| 3.1 虚实交映的光斑效果 | 第30-34页 |
| 3.1.1 平淡天真、虚静空灵、透明清新、在阳光下思索的田黎明 | 第30-32页 |
| 3.1.2 光影飘忽、光斑闪烁、清丽而静、和润而远的莫晓松 | 第32-34页 |
| 3.2 不受光源限制的平光 | 第34-36页 |
| 3.2.1 情不自已、丹青以张、大音希声的太行之光贾又福 | 第34-36页 |
| 3.3 发自物象的浑融之光 | 第36-39页 |
| 3.3.1 宁静深邃、意境悠远、静观天地大美的卢禹舜 | 第37-39页 |
| 3.4 柔和梦幻的光晕效果 | 第39-44页 |
| 3.4.1 随意敷彩、幽深静谧、光晕笼罩下的苏百钧 | 第39-41页 |
| 3.4.2 恍惚朦胧、含蓄神秘、高雅梦幻的花鸟画家李魁正 | 第41-44页 |
| 第四章 中西比较视野下的中国画光影表现的根本特征和创作启示 | 第44-47页 |
| 4.1 中西绘画中光影表现的根本特征 | 第44-45页 |
| 4.2 中国画家创造的主观光影在绘画中的审美价值 | 第45-46页 |
| 4.3 中国绘画中的光影表现对当今创作的启示 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 在读期间公开发表的论文 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
