| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 选题缘起及意义 | 第9-11页 |
| 1.1.1 琳达·哈琴学术背景介绍 | 第9-10页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第10-11页 |
| 1.2 国内外研究现状概况 | 第11-13页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.3.1 文本细读 | 第13-14页 |
| 2 琳达·哈琴的后现代戏仿理论产生的背景 | 第14-19页 |
| 2.1 琳达·哈琴之前的戏仿理论概述 | 第14-15页 |
| 2.2 琳达·哈琴的后现代诗学理论的兴起 | 第15-17页 |
| 2.3 琳达·哈琴后现代诗学理论的突破 | 第17-19页 |
| 3 琳达·哈琴的后现代戏仿概念辨析与特征 | 第19-24页 |
| 3.1 后现代戏仿与类似概念之区别 | 第19-21页 |
| 3.1.1 模仿 | 第19-20页 |
| 3.1.2 拼贴 | 第20-21页 |
| 3.2 后现代戏仿之特征 | 第21-24页 |
| 3.2.1 戏仿的悬置性 | 第21-22页 |
| 3.2.2 戏仿的拓殖性 | 第22-24页 |
| 4 琳达·哈琴的后现代戏仿理论内容之一：对《戏仿理论》文本的分析 | 第24-34页 |
| 4.1《戏仿理论》概述 | 第24页 |
| 4.2《戏仿理论》之《导言》 | 第24-26页 |
| 4.3《戏仿理论》之《定义戏仿》 | 第26-27页 |
| 4.4《戏仿理论》之《戏仿实用主义的多样性》 | 第27-30页 |
| 4.5《戏仿理论》之《戏仿的悖论》 | 第30-31页 |
| 4.6《戏仿理论》之《编码与解码》 | 第31-32页 |
| 4.7《戏仿理论》之《结论：世界、戏仿文本和戏仿理论家》 | 第32-34页 |
| 5 琳达·哈琴的后现代戏仿理论内容之二：其他著作中的戏仿散论 | 第34-41页 |
| 5.1《自恋叙事——元小说的悖论》：“元小说的戏仿” | 第34-35页 |
| 5.2《后现代主义诗学：历史、理论和小说》：“戏仿：暧昧的抵抗” | 第35-36页 |
| 5.3《后现代主义的政治》：“戏仿的政治意蕴” | 第36-39页 |
| 5.4《反讽的锋芒——反讽的理论与政见》：“反讽的政治意蕴” | 第39-40页 |
| 5.5《改编理论》：“改编与戏仿” | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
