综合材料在写意油画中的实践性研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一节 研究背景 | 第8-10页 |
| 一、国外研究现状 | 第8-9页 |
| 二、国内研究现状 | 第9-10页 |
| 第二节 研究目的与意义 | 第10-12页 |
| 一、研究目的 | 第10页 |
| 二、研究意义 | 第10-12页 |
| 第一章 写意油画中的综合材料 | 第12-23页 |
| 第一节 写意油画 | 第13页 |
| 第二节 绘画材料的综合运用 | 第13-16页 |
| 一、丹培拉与油画材料的综合运用 | 第13-14页 |
| 二、丙烯与油画材料的综合运用 | 第14-15页 |
| 三、其他绘画颜料的综合运用 | 第15-16页 |
| 第三节 非绘画材料的跨界 | 第16-20页 |
| 一、天然材料的创新运用 | 第16-17页 |
| 二、人造材料的新突破 | 第17-20页 |
| 第四节 写意油画对综合材料的选择 | 第20-23页 |
| 一、写意油画与天然材料的结合 | 第20-22页 |
| 二、写意油画与人造材料的结合 | 第22-23页 |
| 第二章 写意油画中综合材料的质感意趣 | 第23-30页 |
| 第一节 材料肌理的意蕴之美 | 第23-26页 |
| 第二节 材料色彩的韵外之致 | 第26-27页 |
| 第三节 材料质地的象外之象 | 第27-28页 |
| 第四节 材料精神的人文之趣 | 第28-30页 |
| 第三章 综合材料在写意油画中的表现方法 | 第30-37页 |
| 第一节 “开放”的片段——拼贴法 | 第30-32页 |
| 第二节 “古为今用”——拓印法 | 第32-33页 |
| 第三节 “视觉的物化”——媒介肌理法 | 第33-35页 |
| 第四节 “个性符号”—— 有色底 | 第35-36页 |
| 第五节 “偶发的乐趣”——水油对抗法 | 第36-37页 |
| 第四章 综合材料在写意油画中的实践状况 | 第37-51页 |
| 第一节 西方艺术家对综合材料的实践 | 第37-44页 |
| 一、“原生态”材料使用者——让·杜布菲 | 第38-39页 |
| 二、“物质绘画”——安东尼·塔皮埃斯 | 第39-40页 |
| 三、“混合绘画”——罗伯特·劳申伯格 | 第40-41页 |
| 四、用材料表达历史——安塞姆·基弗 | 第41-43页 |
| 五、碎片的拼贴——朱利安·施纳贝尔 | 第43-44页 |
| 第二节 中国艺术家对综合材料的实践 | 第44-51页 |
| 一、有色底上的写意山水——尚扬 | 第44-45页 |
| 二、从绘画本体演绎材料——张元 | 第45-46页 |
| 三、材料的叙事者——许江 | 第46-48页 |
| 四、“消除性绘画语言”——管策 | 第48-49页 |
| 五、朦胧的物质美——石冲 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文及研究成果 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
