| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 三、创新之处 | 第10页 |
| 四、研究方法 | 第10-12页 |
| 造型论 | 第12-14页 |
| 上篇（东北地区油画的渊源） | 第14-36页 |
| 第一章 东北地区油画的文化背景 | 第15-36页 |
| 一、影响近代东北地区文化的形成 | 第15-19页 |
| （一）清代至近代的东北移民浪潮 | 第15-17页 |
| （二）闯关东带来的中原文化与东北萨满文化对于油画造型的影响 | 第17-19页 |
| 二、近代东北经济开发的国际背景 | 第19-24页 |
| （一）伪满洲国时期的日本文化的背景 | 第19-21页 |
| （二）现代社会概念下的苏俄文化对于油画造型的影响 | 第21-24页 |
| 三、现代东北文学的启蒙对于油画造型的影响 | 第24-29页 |
| 四、延安鲁艺与鲁迅美术学院 | 第29-36页 |
| （一）延安鲁艺美术系文化内涵的弘扬 | 第29-31页 |
| （二）鲁迅美术学院所传承的延安精神 | 第31-36页 |
| 中篇（1985年历史的转折点） | 第36-86页 |
| 第二章 东北地区油画作品形式与图像的转变造型分析 | 第37-86页 |
| 一、东北地区油画作品的题材分类 | 第37-58页 |
| （一）东北地区少数民族题材的油画作品造型分析 | 第37-41页 |
| （二）作品的地域性造型分析 | 第41-46页 |
| （三）油画作品的现代性转变因素分析 | 第46-58页 |
| 二、东北地区油画作品的形式分析 | 第58-72页 |
| （一）以地域符号作为表现的构成 | 第58-63页 |
| （二）东北地区民族符号的再演绎 | 第63-66页 |
| （三）质朴简约——线性表达 | 第66-69页 |
| （四）画家对肌理的情绪梳理 | 第69-72页 |
| 三、东北地区油画的图像比较 | 第72-86页 |
| （一）从延安到“表现”的图像分析 | 第72-83页 |
| （二）从写实到抒情的图像分析 | 第83-86页 |
| 下篇（人物志） | 第86-128页 |
| 第三章 东北油画家代表人物分析 | 第87-128页 |
| 一、东北血脉 | 第87-105页 |
| （一）肃穆之势—韦尔申 | 第87-91页 |
| （二）表现的力度—郭晓光 | 第91-93页 |
| （三）情绪的抒写——贾涤非 | 第93-96页 |
| （四）孤独的灵魂—王岩 | 第96-98页 |
| （五）涂抹的抽象——王易罡 | 第98-102页 |
| （六）阳光下的行者—赵开坤（1954—2016年） | 第102-105页 |
| 二、东北情怀 | 第105-118页 |
| （一）抒情之美—宋惠民 | 第105-108页 |
| （二）质朴之美—宫立龙 | 第108-110页 |
| （三）静寂之美—刘仁杰 | 第110-113页 |
| （四）任传文—迹化时光的流逝 | 第113-115页 |
| （五）宏阔之美—郑艺 | 第115-118页 |
| 三、东北新生代 | 第118-128页 |
| （一）王兴伟 | 第118-120页 |
| （二）李大方 | 第120-123页 |
| （三）贾蔼力 | 第123-125页 |
| （四）秦琦 | 第125-128页 |
| 外篇（造型东北） | 第128-150页 |
| 第四章 地域文化与作品造型分析 | 第128-150页 |
| 一、东北地域文化与特征（伪满殖民下的东北文脉） | 第128-131页 |
| 二、东北地区油画造型语言地域性分布 | 第131-134页 |
| （一）以沈阳为中心的具象写实油画语言的集中 | 第131-132页 |
| （二）以长春为中心的表现性油画语言的集中 | 第132-134页 |
| 三、作品造型与地域文化（东北文化的特定性） | 第134-137页 |
| 四、作品造型的社会属性（东北社会属性的特定性） | 第137-140页 |
| 五、德国表现主义绘画与中国东北地区油画中的“表现性”之比较 | 第140-142页 |
| 六、油画造型语言的东北特性 | 第142-150页 |
| （一）崇尚力度与力量的“表现性”造型特征的成熟 | 第142-146页 |
| （二）70、80后超现实、荒诞的语言的彰显 | 第146-150页 |
| 结论：东北地区油画造型发展演变分析 | 第150-161页 |
| 一、油画造型语言在东北的发展 | 第150-153页 |
| （一）从封闭的造型语言走向开放的造型语言 | 第150-151页 |
| （二）从抒情走向力度表现的造型语言 | 第151-152页 |
| （三）从具象写实到“虚像”造型语言的生成 | 第152-153页 |
| 二、油画造型的东北时代性 | 第153-156页 |
| （一）由客观再现走向主观表现 | 第153-154页 |
| （二）由写实走向变形 | 第154-155页 |
| （三）由封闭走向开放 | 第155-156页 |
| 三、东北地区油画的传承与发展 | 第156-161页 |
| 参考文献 | 第161-165页 |
| 图录 | 第165-169页 |
| 后记 | 第169-170页 |
| 在学校期间公开发表的论文及著作情况 | 第170页 |
