论娄烨新世纪电影的后现代性
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 1 娄烨电影的文化背景：后现代主义在中国的传播 | 第18-22页 |
| 1.1 后现代主义及其在中国的传播 | 第18-20页 |
| 1.2 后现代性：新生代导演的代群特征 | 第20-22页 |
| 1.2.1 题材的后现代性 | 第20-21页 |
| 1.2.2 叙事风格的后现代性 | 第21-22页 |
| 2 《颐和园》：私语式的女性日记 | 第22-28页 |
| 2.1 《颐和园》的性爱叙事 | 第22-24页 |
| 2.1.1 娄烨电影中的性爱 | 第22-24页 |
| 2.1.2 《颐和园》的性爱：日常的性爱 | 第24页 |
| 2.2 《颐和园》的私语化叙事 | 第24-28页 |
| 2.2.1 20世纪90年代私语化叙事的发展 | 第24-25页 |
| 2.2.2 强化个体的孤立：私语化书写的作用 | 第25-26页 |
| 2.2.3 《颐和园》的私语化叙事 | 第26-28页 |
| 3 《春风沉醉的夜晚》：诗意与暴力的结合 | 第28-34页 |
| 3.1 讲述爱情故事的酷儿电影 | 第28-30页 |
| 3.1.1 中国酷儿电影的发展 | 第28-29页 |
| 3.1.2 作为普通人的男同性恋者 | 第29-30页 |
| 3.2 诗意与暴力的结合 | 第30-32页 |
| 3.2.1 诗意的意象与生活 | 第30-31页 |
| 3.2.2 暴力的场景 | 第31-32页 |
| 3.3 《春风沉醉的夜晚》的拼贴 | 第32-34页 |
| 3.3.1 三角恋中多种滥套 | 第32-33页 |
| 3.3.2 片名与语言的“拿来主义” | 第33-34页 |
| 4 《浮沉迷事》：日常生活的复制 | 第34-39页 |
| 4.1 日常生活的复制 | 第34-36页 |
| 4.1.1 他们的故事 | 第34-35页 |
| 4.1.2 日常生活的复制 | 第35-36页 |
| 4.2 主角的转换 | 第36-38页 |
| 4.3 欲望与道德、宗教的冲突 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-42页 |
| 参考文献 | 第42-45页 |
| 后记 | 第45页 |
