论苏珊·朗格艺术符号论的总体特征
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-16页 |
| 第一节 苏珊·朗格艺术符号论的理论渊源 | 第9-12页 |
| 一、怀特海的数理逻辑符号理论对苏珊·朗格的影响 | 第9-10页 |
| 二、卡西尔的文化符号哲学对苏珊·朗格的影响 | 第10-11页 |
| 三、苏珊·朗格对其他理论的批判与吸收 | 第11-12页 |
| 第二节 研究现状 | 第12-14页 |
| 一、国内研究现状 | 第12-14页 |
| 二、国外研究现状 | 第14页 |
| 第三节 研究方法 | 第14-15页 |
| 第四节 创新之处 | 第15-16页 |
| 第二章 苏珊·朗格艺术符号论的抽象性 | 第16-24页 |
| 第一节 苏珊·朗格艺术符号论中符号的抽象性 | 第16-20页 |
| 一、苏珊·朗格的符号定义 | 第16-17页 |
| 二、苏珊·朗格的符号功能 | 第17-18页 |
| 三、苏珊·朗格关于符号和信号的区分 | 第18-19页 |
| 四、苏珊·朗格关于符号的划分 | 第19-20页 |
| 第二节 苏珊·朗格艺术符号论中艺术符号的抽象性 | 第20-24页 |
| 一、苏珊·朗格艺术符号的定义 | 第20-21页 |
| 二、艺术幻象 | 第21-22页 |
| 三、艺术抽象和科学抽象 | 第22-24页 |
| 第三章 苏珊·朗格艺术符号论的整体性 | 第24-32页 |
| 第一节 苏珊·朗格艺术符号论本身的整体性 | 第24-25页 |
| 一、苏珊·朗格艺术理论著作的整体性 | 第24页 |
| 二、苏珊·朗格对前人理论的吸收和融合 | 第24-25页 |
| 第二节 苏珊·朗格艺术符号论中艺术与情感的统一 | 第25-29页 |
| 一、艺术作为一种情感形式 | 第25-26页 |
| 二、艺术作为一种生命形式 | 第26-28页 |
| 三、艺术与情感的有机统一 | 第28-29页 |
| 第三节 苏珊·朗格艺术符号论中艺术符号的整体性 | 第29-32页 |
| 一、艺术符号的整体性 | 第30页 |
| 二、艺术符号在表现人类情感时的整体性 | 第30-31页 |
| 三、艺术符号表现的情感的整体性 | 第31-32页 |
| 第四章 苏珊·朗格艺术符号论的本体论特征 | 第32-41页 |
| 第一节 本体论和本体意识 | 第32-34页 |
| 一、本体论的发展进程 | 第32-34页 |
| 二、本体意识 | 第34页 |
| 第二节 艺术与生存本体论 | 第34-39页 |
| 一、艺术是人类的存在方式 | 第35-36页 |
| 二、从认识论到本体论 | 第36-39页 |
| 第三节 艺术符号的本体结构 | 第39-41页 |
| 第五章 苏珊·朗格艺术符号论的意义和局限性 | 第41-44页 |
| 第一节 苏珊·朗格艺术符号论的意义 | 第41-42页 |
| 第二节 苏珊·朗格艺术符号论的局限性 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第49页 |
