微信朋友圈的自我呈现研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-20页 |
| 一、问题的提出 | 第9-10页 |
| 二、研究目的与意义 | 第10页 |
| 三、理论框架 | 第10-13页 |
| (一) 概念界定 | 第10-12页 |
| (二) 理论视角 | 第12-13页 |
| 四、文献综述 | 第13-17页 |
| (一) 关于自我呈现的研究 | 第13-15页 |
| (二) 关于微信朋友圈的研究 | 第15-16页 |
| (三) 文献述评 | 第16-17页 |
| 五、研究内容与研究方法 | 第17-20页 |
| (一) 研究内容 | 第17页 |
| (二) 研究方法 | 第17-20页 |
| 第一章 微信朋友圈的功能特性分析 | 第20-24页 |
| 第一节 现实生活中的表演 | 第20-21页 |
| 第二节 朋友圈的功能特性 | 第21-24页 |
| 一、基于现实社会关系的表演前台 | 第21-22页 |
| 二、符合国人脸面观念的人情社会 | 第22页 |
| 三、注重个人隐私分级的互动空间 | 第22-23页 |
| 四、培育现实社会资本的网络社区 | 第23-24页 |
| 第二章 微信朋友圈的表演舞台解读 | 第24-32页 |
| 第一节 个人信息:表演前台的“门面” | 第24-25页 |
| 第二节 个体生产内容:自我呈现的“介质” | 第25-29页 |
| 第三节 观众的互动:人际交往的“标尺” | 第29-32页 |
| 一、点赞——含糊不清的态度表达 | 第29-30页 |
| 二、评论——详细具体的思想输出 | 第30-32页 |
| 第三章 微信朋友圈的角色扮演解读 | 第32-43页 |
| 第一节 角色特征与类型:“被看”的表演者 | 第32-37页 |
| 一、内心丰富的情感倾诉者 | 第32-33页 |
| 二、全景呈现的记录分享者 | 第33-34页 |
| 三、热衷评论的社会观察者 | 第34-35页 |
| 四、自由行走的旅行爱好者 | 第35-36页 |
| 五、彰显能力的信息解读者 | 第36-37页 |
| 第二节 表演策略:基于“角色设定”的不同选择 | 第37-43页 |
| 一、理想凸显策略 | 第37-39页 |
| 二、模糊泛化策略 | 第39-40页 |
| 三、伪装隐瞒策略 | 第40-41页 |
| 四、观众隔离策略 | 第41-43页 |
| 第四章 微信朋友圈的自我呈现效果分析 | 第43-51页 |
| 第一节 自我呈现对个体现实自我的影响 | 第43-46页 |
| 一、加强自我身份认同 | 第43-44页 |
| 二、陷入消费主义泥潭 | 第44-45页 |
| 三、导致现实自我缺位 | 第45-46页 |
| 第二节 自我呈现对个体人际交往的影响 | 第46-51页 |
| 一、维系强化熟人关系 | 第46-48页 |
| 二、招致人际关系过载 | 第48-49页 |
| 三、引发群体交往失语 | 第49-50页 |
| 四、造成社交价值消解 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 附录 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
