| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第13-14页 |
| 第一章 绪论 | 第14-19页 |
| 1.1 研究背景 | 第14-15页 |
| 1.2 选题目的及意义 | 第15页 |
| 1.2.1 选题的目的 | 第15页 |
| 1.2.2 选题的意义 | 第15页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第15-17页 |
| 1.3.1 国外研究现状 | 第15-16页 |
| 1.3.2 国内研究现状 | 第16-17页 |
| 1.3.3 国内外研究述评 | 第17页 |
| 1.4 研究内容及方法 | 第17-18页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第17页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第17-18页 |
| 1.5 本文的创新之处 | 第18-19页 |
| 第二章 徽州三雕的形式风格与文化内涵 | 第19-27页 |
| 2.1 徽州木雕的形式风格与文化内涵 | 第19-23页 |
| 2.1.1 徽州木雕的形式风格 | 第19-21页 |
| 2.1.2 徽州木雕的文化内涵 | 第21-23页 |
| 2.2 徽州砖雕的形式风格与文化内涵 | 第23-24页 |
| 2.2.1 徽州砖雕的形式风格 | 第23页 |
| 2.2.2 徽州砖雕的文化内涵 | 第23-24页 |
| 2.3 徽州石雕的形式风格与文化内涵 | 第24-27页 |
| 2.3.1 徽州石雕的形式风格 | 第24-25页 |
| 2.3.2 徽州石雕的文化内涵 | 第25-27页 |
| 第三章 徽州三雕在现代室内陈设中的运用原则及方法 | 第27-36页 |
| 3.1 徽州三雕在现代室内陈设中运用的必要性 | 第27-29页 |
| 3.2 徽州三雕运用于现代室内陈设中的原则 | 第29-32页 |
| 3.2.1 和谐统一原则 | 第29-31页 |
| 3.2.2 艺术与实用相结合的原则 | 第31页 |
| 3.2.3 适度的原则 | 第31-32页 |
| 3.3 徽州三雕在现代室内陈设中的运用方法 | 第32-36页 |
| 3.3.1 整体统一，变化繁多 | 第32-33页 |
| 3.3.2 结合现代元素，满足多样化需求 | 第33-34页 |
| 3.3.3 配合构造，创造空间 | 第34页 |
| 3.3.4 传统文化寓意的延续 | 第34-36页 |
| 第四章 徽州三雕在现代室内陈设中的实践探索 | 第36-47页 |
| 4.1 现代室内陈设设计倾向 | 第36页 |
| 4.2 室内陈设对徽州三雕文化内涵的借鉴 | 第36-37页 |
| 4.3 徽州三雕在现代室内陈设中的设计与运用 | 第37-41页 |
| 4.3.1 “形”的运用—以隔扇的运用为例 | 第37-39页 |
| 4.3.2 “意”的延伸—以雕刻技术的运用为例 | 第39-40页 |
| 4.3.3 功能的改变，体现时代特征 | 第40页 |
| 4.3.4 富于时代气息，社会意义更加丰富 | 第40-41页 |
| 4.4 徽州三雕在现代室内陈设中运用的探索 | 第41-44页 |
| 4.4.1 继承传统艺术的基础上要创新发展 | 第41-42页 |
| 4.4.2 徽州三雕在现代室内陈设中的发展前景 | 第42-44页 |
| 4.5 实例分析 | 第44-47页 |
| 第五章 从现代室内陈设角度探究徽州三雕的传承与创新 | 第47-56页 |
| 5.1 徽州三雕文化的修复与实践 | 第47-49页 |
| 5.2 艺术形式的简化与重构 | 第49-51页 |
| 5.3 材料与技术的更新 | 第51-52页 |
| 5.4 传统符号的借用 | 第52-53页 |
| 5.5 功能和装饰位置的变化 | 第53-56页 |
| 结论 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 作者简介及读研期间主要科研成果 | 第60页 |