| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 一、研究背景 | 第10页 |
| 二、文献综述 | 第10-12页 |
| 三、概念阐释 | 第12-17页 |
| （一）何谓“影视IP改编” | 第13-14页 |
| （二） 影视IP改编热现象大观 | 第14-17页 |
| 第一章 影视IP改编的多元特征分析 | 第17-25页 |
| 一、文本特征：不同形式作品间的“互文”体现 | 第17-20页 |
| 二、传播特征：融媒时代背景下的“二次传播” | 第20-22页 |
| 三、产业特征：“一干多支”模式中的链式发展 | 第22-25页 |
| 第二章 与当代早期文学作品影视改编的比较研究 | 第25-39页 |
| 一、文学名著当道与多元形态共生 | 第25-30页 |
| （一）名家小说是影视改编的主要来源 | 第25-27页 |
| （二）影视IP改编对象的多元化形态 | 第27-30页 |
| 二、艺术本位还原与商业本位演绎 | 第30-35页 |
| （一）以“改”为主的艺术还原 | 第30-32页 |
| （二）以“编”为主的商业生产 | 第32-35页 |
| 三、影视教化观者与大众主导创作 | 第35-39页 |
| （一）教化意义是名著改编的主旨 | 第35-36页 |
| （二）大众粉丝是影视IP的支撑 | 第36-39页 |
| 第三章 对当下我国影视IP改编热现象的审美文化研究 | 第39-46页 |
| 一、物质的丰盛——消费文化 | 第39-41页 |
| 二、感官的满足——视觉文化 | 第41-43页 |
| 三、理性的缺失——娱乐文化 | 第43-46页 |
| 第四章 典型影视IP改编案例分析 | 第46-53页 |
| 一、《琅琊榜》——精打细作成就行业标杆 | 第46-49页 |
| （一）立意高远，完美诠释内容为王 | 第46-48页 |
| （二）著者加盟，竭力还原作品精神 | 第48-49页 |
| 二、《九层妖塔》——脱离原著沦为借壳生产 | 第49-53页 |
| （一）技术至上，特效架空原著内容 | 第50-51页 |
| （二）侵犯权益，原著作者上诉法院 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 附录：攻读学位期间发表论文目录 | 第58-59页 |
| 后记 | 第59页 |