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社会变革下的明末清初文人篆刻研究

摘要第4-6页
abstract第6-7页
绪论第11-15页
    一、选题原因第11页
    二、研究现状第11-13页
    三、概念界定第13-14页
    四、论文的创新点与不足第14页
    五、其他第14-15页
第一章 文化风气转变下的篆刻发展第15-33页
    第一节“时尚”之变对印人的影响第15-24页
        一、印人身份提升第16-18页
        二、印人身份的多样化第18-22页
        三、印人的交游与印人名望第22-24页
    第二节 新风气下的篆刻艺术转变第24-31页
        一、从实用到艺术的转变第24-26页
        二、篆刻刀法的艺术追求第26-28页
        三、工人印与文人印之辨第28-29页
        四、“技进乎道”与“玩物丧志”之间的尴尬第29-31页
    小结第31-33页
第二章 商品经济下的篆刻艺术发展第33-85页
    第一节 商品经济下的艺术市场第33-46页
        一、艺术市场的兴起第33-36页
        二、徽州艺术品收藏第36-40页
        三、印章的收藏第40-43页
        四、以印为酬现象第43-46页
    第二节 明末清初的篆刻市场考察第46-57页
        一、篆刻市场的平民化第46-49页
        二、关于明末清初印人“润例”的考察第49-53页
        三、明末清初印人的普遍贫穷化第53-57页
    第三节 出版业的兴盛与印谱的流行第57-83页
        一、晚明出版业兴盛第57-58页
        二、明末清初印谱的发展与印谱分类第58-75页
        三、集古印谱的典范意义第75-78页
        四、木刻《集古印谱》与晚明篆刻板俗现象第78-83页
    小结第83-85页
第三章 明末清初徽籍印人的崛起第85-123页
    第一节“印章一道归黄山”的历史考察第85-106页
        一、徽籍印人崛起的时间考第85-92页
        二、徽籍印人对篆刻艺术的个性化追求第92-106页
    第二节 徽籍印人崛起的原因第106-120页
        一、社会环境因素第106-111页
        二、徽州自身的因素第111-120页
    小结第120-123页
第四章 好异尚奇之风下的篆刻“变态”第123-177页
    第一节 明末清初好异尚奇之风对篆刻艺术的影响第123-142页
        一、由侈而奇——晚明文人生活嬗变第123-127页
        二、薄技小器皆可成名——石章时代的形成第127-133页
        三、以怪为奇——晚明印坛的求奇求怪印风第133-142页
    第二节 明末清初“杂体篆”入印现象第142-175页
        一、“杂体篆”的发展与应用第144-147页
        二、明末清初杂体篆印章研究第147-172页
        三、朝廷使用杂体篆印现象第172-175页
    小结第175-177页
第五章“复古”与“出新”思想影响下的篆刻发展第177-209页
    第一节 极复古而趋鄙俗:理想与现实之间的差异第177-187页
        一、明末清初印坛“复古”的必然性第177-179页
        二、由“复古”而求“奇”、“怪”——晚明复古思想内涵的变化第179-182页
        三、以残损剥蚀为古的篆刻风气——极复古而趋鄙俗的尴尬第182-187页
    第二节 始于摹拟,终于变化——明末清初“入古出新”理论的完善第187-192页
    第三节 以古文奇字入印的篆刻现象第192-208页
        一、古文奇字的来源第192-198页
        二、以古文奇字入印的代表印家第198-208页
    小结第208-209页
附图第209-219页
参考文献第219-227页
在学期间的攻读成果第227页

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