埃德加·赖特电影空间研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论埃德加·赖特电影概况 | 第10-17页 |
| 1.1 研究现状与本论文的研究思路 | 第10-12页 |
| 1.2 埃德加·赖特的电影创作之路 | 第12-14页 |
| 1.3 "血与冰淇淋"三部曲 | 第14-17页 |
| 第二章 赖特电影中典型的空间呈现形态与方式 | 第17-34页 |
| 2.1 基于城市边缘与乡村的空间类型呈现 | 第18-21页 |
| 2.1.1 街道、社区:长镜头下的空间展示 | 第18-19页 |
| 2.1.2 酒吧:功能退化的娱乐空间 | 第19-20页 |
| 2.1.3 巴士,火车:移动空间 | 第20-21页 |
| 2.2 埃德加·赖特电影空间营造的手段 | 第21-29页 |
| 2.2.1 "拼贴"呈现与快速切换 | 第22-24页 |
| 2.2.2 音响导向另一重空间 | 第24-27页 |
| 2.2.3 游戏与漫画元素的杂糅 | 第27-29页 |
| 2.3 赖特电影空间呈现的文化指向 | 第29-34页 |
| 2.3.1 田园牧歌式的幻想与自我否定 | 第29-31页 |
| 2.3.2 酒吧衰落:消费主义潮流的消解 | 第31-34页 |
| 第三章 电影中人物生存状态与空间的文化关联 | 第34-43页 |
| 3.1 人物生存空间 | 第34-37页 |
| 3.1.1 居住空间 | 第34-35页 |
| 3.1.2 边缘空间 | 第35-36页 |
| 3.1.3 狭小空间 | 第36-37页 |
| 3.2 人物空间身份与自我认同的折射 | 第37-43页 |
| 3.2.1 怀旧精神:建立空间身份认同的需求 | 第37-39页 |
| 3.2.2 成长困境:处于"永恒青春期"的男性 | 第39-41页 |
| 3.2.3 群体冲突:生存空间内的艰难融合 | 第41-43页 |
| 第四章 电影作为媒介的空间生产实践 | 第43-55页 |
| 4.1 《僵尸肖恩》:阶级空间的生产 | 第44-47页 |
| 4.1.1 "僵尸化"与特定阶级生存状况的平行 | 第44-45页 |
| 4.1.2 基于社区空间的阶级性呈现 | 第45-46页 |
| 4.1.3 "僵尸化"的社会隐喻 | 第46-47页 |
| 4.2 《热血警探》:政治空间的生产 | 第47-51页 |
| 4.2.1 邻里监控联盟:新的社会关系的产生 | 第48-49页 |
| 4.2.2 监视器:政治空间的表征 | 第49页 |
| 4.2.3 政治空间生产的视觉线索 | 第49-51页 |
| 4.3 《世界尽头》:文化空间的生产 | 第51-55页 |
| 4.3.1 怀旧的需求及其危险性 | 第51-52页 |
| 4.3.2 消费主义浸染的窗口:酒吧和街道 | 第52-53页 |
| 4.3.3 科技对于文化意识的改造 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
