| 内容摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 1. 绪论 | 第10-20页 |
| 1.1. 洪常秀电影概述 | 第10-14页 |
| 1.1.1. 韩国作家电影第一人 | 第10-11页 |
| 1.1.2. 国内研究现状 | 第11-12页 |
| 1.1.3. 国外研究现状 | 第12-13页 |
| 1.1.4. 作者论与结构主义批评 | 第13-14页 |
| 1.2. 理论基础:从逃逸理论框架里解读洪常秀的"尴尬" | 第14-18页 |
| 1.2.1. 德勒兹与加塔利的逃逸线 | 第14-15页 |
| 1.2.2. 自主体处逃离 | 第15-16页 |
| 1.2.3. 三种线 | 第16-18页 |
| 1.3. 洪常秀与逃逸 | 第18-20页 |
| 2. 朝向逃逸:人物的尴尬 | 第20-39页 |
| 2.1. 知识分子的游荡与困境 | 第20-24页 |
| 2.1.1. 游荡在一条分子( molecular)线上 | 第21-23页 |
| 2.1.2. 被分节的爱 | 第23-24页 |
| 2.2. 尴尬何以发生 | 第24-30页 |
| 2.2.1. 尴尬自"主体"的解构处发生 | 第25-27页 |
| 2.2.2. 尴尬自爱情与激情的双重化处发生 | 第27-28页 |
| 2.2.3. 尴尬的外在原因:秘密被发现 | 第28-30页 |
| 2.3. 超越道德抵达伦理 | 第30-39页 |
| 2.3.1. 跨越尴尬,女性是勇者 | 第30-33页 |
| 2.3.2. "男人的未来是女人" | 第33-35页 |
| 2.3.3. 性活动是一种生成方式 | 第35-36页 |
| 2.3.4. 伦理实验 | 第36-39页 |
| 3. 逃逸到潜在性中的艺术表达 | 第39-65页 |
| 3.1. 日常中的非常规表达 | 第39-52页 |
| 3.1.1. 美学源头:从现实主义走向超验 | 第39-45页 |
| 3.1.2. 从工业处逃离的即兴创作 | 第45-47页 |
| 3.1.3. 推近镜头突破"表层-美学"的膜 | 第47-49页 |
| 3.1.4. 去"表达化"的表演 | 第49-50页 |
| 3.1.5. 对话指向潜在话语 | 第50-52页 |
| 3.2. Aion成为叙事的逃逸方式 | 第52-65页 |
| 3.2.1. 洪常秀电影的叙事结构 | 第52-55页 |
| 3.2.2. 为现实留出孔穴 | 第55-59页 |
| 3.2.3. 多段论的增殖 | 第59-65页 |
| 4. 结语:洪常秀用实验来代替回答 | 第65-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 附录 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |