| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、研究的背景与现状 | 第10-12页 |
| 二、研究的内容、目的与意义 | 第12-13页 |
| 三、概念的厘清:艺术语言、水彩画和水墨画 | 第13-15页 |
| 第一章 水彩与水墨语言之物质材料研究 | 第15-43页 |
| 第一节 水彩的工具与材料 | 第15-25页 |
| 一、水彩画的基底材料 | 第15-19页 |
| 二、水彩笔、辅助材料及绘画方式 | 第19-22页 |
| 三、水彩颜料、媒介材料及西方的色彩观 | 第22-25页 |
| 第二节 水墨的工具与材料 | 第25-43页 |
| 一、宣纸及造纸术对水墨画的影响 | 第25-35页 |
| 二、毛笔及书写方式 | 第35-39页 |
| 三、水墨及由色到墨的发展变革 | 第39-43页 |
| 第二章 水彩与水墨语言之技法规则研究 | 第43-57页 |
| 第一节 水彩的技法规则 | 第43-51页 |
| 一、传统水彩画的表现方法与表现技法 | 第43-46页 |
| 二、现代水彩画的基本表现方法与表现技法 | 第46-51页 |
| 第二节 水墨的技法规则 | 第51-57页 |
| 一、水墨画的用笔特点 | 第51-53页 |
| 二、水墨画的用墨方法 | 第53-55页 |
| 三、水墨画的设色方式 | 第55-57页 |
| 第三章 水彩与水墨的美学精神比较 | 第57-79页 |
| 第一节 美学精神本源的差异 | 第57-63页 |
| 一、西方绘画美学精神的三个基本特征 | 第57-60页 |
| 二、中国古典绘画理论的五个命题 | 第60-63页 |
| 第二节 水彩与水墨的美学精神追求 | 第63-68页 |
| 一、水彩画的"视像之美" | 第63-65页 |
| 二、水墨画的"大象无形"与"五色令人目盲" | 第65-68页 |
| 第三节 绘画观念与范畴的比较 | 第68-79页 |
| 一、水墨与"写意" | 第68-76页 |
| 二、水彩与"写实" | 第76-79页 |
| 第四章 水彩与水墨的融合——对当代中国水彩画发展的探讨 | 第79-127页 |
| 第一节 水彩与水墨融合的可能性 | 第79-102页 |
| 一、水彩的产生、发展与在中国的本土化 | 第79-82页 |
| 二、水彩的水墨"情怀" | 第82-89页 |
| 三、中国水彩画发展新路径 | 第89-102页 |
| 第二节 水彩与水墨融合的个案分析 | 第102-127页 |
| 一、阳太阳 | 第102-105页 |
| 二、吴冠中 | 第105-116页 |
| 三、黄铁山 | 第116-122页 |
| 四、陈坚 | 第122-127页 |
| 结语 | 第127-129页 |
| 参考文献 | 第129-133页 |
| 后记 | 第133页 |