| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第一节 选题的目的及意义 | 第10-11页 |
| 第二节 研究现状分析 | 第11-12页 |
| 第三节 研究内容及方法 | 第12-13页 |
| 第四节 概念界定 | 第13-14页 |
| 第一章 传统刺绣生产性保护与产业化的本质区别 | 第14-25页 |
| 第一节 传统刺绣生产性保护核心内容 | 第16-21页 |
| 第二节 产业化与生产性保护的区别 | 第21-25页 |
| 第二章 工厂规模化生产模式——以“富德工艺”为例 | 第25-36页 |
| 第一节 集中培训、量化管理模式 | 第26-29页 |
| 第二节 以订单加工为主的规模化手工生产 | 第29-31页 |
| 第三节 “富德工艺”规模化生产的特色分析及其生产性保护价值 | 第31-34页 |
| 一 “富德工艺”规模化生产的特色分析 | 第32页 |
| 二 规模化生产对广绣保护和传承的价值 | 第32-34页 |
| 小结 | 第34-36页 |
| 第三章 工艺美术大师工坊公司化模式——以“独秀庄”为例 | 第36-46页 |
| 第一节 “大师+绣娘+公司”模式 | 第37-40页 |
| 第二节 工艺美术大师对绣娘的传、帮、带 | 第40-42页 |
| 第三节 “独秀庄”高端刺绣品对苏绣的保护价值 | 第42-45页 |
| 一 “独秀庄”高端长卷绣品特色分析 | 第42-44页 |
| 二 高端精品对苏绣技艺及针法的保护作用 | 第44-45页 |
| 小结 | 第45-46页 |
| 第四章 文化创意产业生产模式——以“一针一线”为例 | 第46-53页 |
| 第一节 “设计师+公司+农户”模式 | 第48-49页 |
| 第二节 品牌运营、发展对羌绣的带动 | 第49-50页 |
| 第三节 “一针一线”民族特色创意产品对羌绣的保护价值 | 第50-52页 |
| 一 “一针一线”品牌形成的特定原因及其代表性 | 第51页 |
| 二 羌绣的生产性保护特色及推广价值 | 第51-52页 |
| 小结 | 第52-53页 |
| 第五章 传统刺绣不同生产性保护模式对比分析 | 第53-59页 |
| 第一节 生产性保护不同模式存在的普遍性 | 第54-56页 |
| 第二节 生产性保护不同模式存在的问题及建议 | 第56-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
