陆俨少山水画的取势探微
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| ·问题的提出 | 第8页 |
| ·选题研究的历史及现状 | 第8-9页 |
| ·选题研究的目的与意义 | 第9-10页 |
| ·选题研究的途径与方法 | 第10-11页 |
| 2 对“势”在中国山水画史上的回顾 | 第11-15页 |
| ·作为中国山水画美学范畴的“势” | 第11-12页 |
| ·“势”之源流——进入山水画领域之前的“势” | 第11-12页 |
| ·山水画中“势”的属性 | 第12页 |
| ·历代山水画论中的“势” | 第12-14页 |
| ·论“势”的发展概况 | 第12-13页 |
| ·“势”与“气” | 第13页 |
| ·“势”与“开合” | 第13-14页 |
| ·历代山水画中的“势” | 第14-15页 |
| ·“势“对山水画的情感表达 | 第15页 |
| 3 陆俨少山水画的取势 | 第15-35页 |
| ·陆俨少重“势”的动机 | 第15-19页 |
| ·习画经历 | 第15-16页 |
| ·生活阅历 | 第16-18页 |
| ·特殊的遭遇 | 第18-19页 |
| ·以章法布势 | 第19-30页 |
| ·对章法的概括 | 第19-21页 |
| ·突出主题 | 第21-24页 |
| （1）画面重点 | 第21-22页 |
| （2）相避 | 第22-23页 |
| （3）具象与抽象 | 第23-24页 |
| ·倾向性 | 第24-29页 |
| （1）开合 | 第24-26页 |
| （2）往来顺逆 | 第26-29页 |
| （3）相叠 | 第29页 |
| ·特殊的平正布势 | 第29-30页 |
| ·以笔墨运势 | 第30-34页 |
| ·作画过程 | 第30-31页 |
| ·“四绝” | 第31-34页 |
| （1）墨块与留白 | 第31页 |
| （2）勾云 | 第31-32页 |
| （3）勾水 | 第32-34页 |
| ·取势的图式分类 | 第34-35页 |
| ·直幅 | 第34-35页 |
| （1）“高山深壑”之类 | 第34-35页 |
| （2）“平远阔景”之类 | 第35页 |
| ·横幅 | 第35页 |
| （1）“平远阔景”之类 | 第35页 |
| （2）“小景山水”之类 | 第35页 |
| （3）“多重空间”之类 | 第35页 |
| 4 山水画中“势”的启示 | 第35-37页 |
| ·“势”在山水画风格形成中的意义 | 第35-36页 |
| ·“势”的发展空间 | 第36-37页 |
| 5 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 后记 | 第39-40页 |
| 附：作品发表情况 | 第40页 |
