恽寿平与居廉“没骨法”浅析
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 1、绪论 | 第8-11页 |
| ·、选题的背景及缘由 | 第8-9页 |
| ·、选题的历史及现状 | 第9页 |
| ·、研究的目的及意义 | 第9-10页 |
| ·、研究的途径及方法 | 第10-11页 |
| 2、“没骨法” | 第11-17页 |
| ·、何为“没骨法” | 第11页 |
| ·、“没骨法”的形成与发展 | 第11-14页 |
| ·、“没骨法”的运用 | 第14-17页 |
| 3、恽寿平的“没骨法” | 第17-28页 |
| ·、恽寿平的没骨选择 | 第17-20页 |
| ·、遗民的文人理想 | 第17-18页 |
| ·、“耻为天下第二手” | 第18-19页 |
| ·、雅俗共赏的市场需求 | 第19-20页 |
| ·、恽寿平“没骨法”的特征 | 第20-26页 |
| ·、“以极似求不似”的没骨写生法 | 第20-21页 |
| ·、“色、光、态、韵”的画面表现 | 第21-25页 |
| ·、“摄情”的没骨表达 | 第25-26页 |
| ·、恽寿平“没骨法”的影响 | 第26-28页 |
| 4、居廉的“没骨法” | 第28-35页 |
| ·、居廉的“没骨法”之变 | 第28-34页 |
| ·、“撞水撞粉法”的开创 | 第28-30页 |
| ·、文人画题材的扩展 | 第30-33页 |
| ·、“不能形似那能神”的宋人意象表达 | 第33-34页 |
| ·、居廉“没骨法”的影响 | 第34-35页 |
| 5、“恽牡丹”与“居牡丹”的具体对比分析 | 第35-38页 |
| ·、“写生”与“写意”的比较 | 第35-37页 |
| ·、“用水”与“用粉”的比较 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-42页 |
| 后记 | 第42页 |
