| 中文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-11页 |
| 一、论文的研究目标和选题理由 | 第6-7页 |
| 二、国内外关于该论题的研究现状及趋势 | 第7-9页 |
| 三、论文研究的主要内容和研究思路 | 第9-11页 |
| 第一章 导演作品中的“死亡”与“寻找”母题研究 | 第11-23页 |
| 第一节 “死亡”母题——死亡是生命的一个组成部分 | 第11-14页 |
| 一、取材于现实的死亡事件——社会的断面，长鸣的警钟 | 第11-13页 |
| 二、独立个体生与死的形态——延续的生命，沉重的肉身 | 第13-14页 |
| 第二节 “寻找”母题——漂泊者的理想故乡 | 第14-23页 |
| 一、散落个体的归属——家庭 | 第15-17页 |
| 二、断裂关系的重建——新共同体 | 第17-23页 |
| 第二章 传统父权的式微及当今日本文化心理的两种趋势 | 第23-42页 |
| 第一节 被叩问的传统 | 第23-36页 |
| 一、被解构的大和民族想象：以《花之武者》为例 | 第23-28页 |
| 二、隐匿的父辈 | 第28-36页 |
| 第二节 两种相互悖离的趋势 | 第36-42页 |
| 一、回到旧日的影像中——重返故土的都市人 | 第37-39页 |
| 二、有选择的西化——形式主义的个人自由 | 第39-42页 |
| 第三章 影像风格的流变及与侯孝贤、小津安二郎的风格比较 | 第42-59页 |
| 第一节 影像风格的流变 | 第42-56页 |
| 一、以长镜头为主的仿纪录片风格 | 第43-51页 |
| 二、以固定镜头为主的剧情故事片 | 第51-56页 |
| 第二节 与侯孝贤、小津安二郎的风格比较 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 附录 | 第63-64页 |
| 后记 | 第64页 |
