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曲艺表演类谚语的美学意蕴

中文摘要第1-6页
Abstract第6-9页
绪论:曲艺谚语:曲艺美学的诗意表达第9-13页
 1、谚语与曲艺谚语第9页
 2、曲艺谚语的类型划分第9-11页
 3、曲艺表演类谚语的研究现状第11-12页
 4、本文的选题意义与所采用的方法第12-13页
第一节 曲艺表演类谚语述略第13-15页
 一、选择表演类谚语作为本文研究对象的原因第13页
 二、曲艺表演类谚语的类型划分第13-15页
第二节 曲艺表演类谚语的美学意蕴(一)——说功、唱功、做功谚语第15-25页
 一、说功谚语及其美学意蕴第15-17页
  1、吐字归音准确清晰第15-16页
  2、语言表达富有美感第16-17页
 二、唱功谚语及其美学意蕴第17-20页
  1、响粳不如哑糯第17-18页
  2、依字行腔第18-19页
  3、以声传情,声情并茂第19-20页
 三、做功谚语及其美学意蕴第20-25页
  1、面由心生第20-21页
  2、动作有机第21-22页
  3、意态翩然第22-23页
  4、道具讲究第23-25页
第三节 曲艺表演类谚语的美学意蕴(二)——综合运用谚语第25-35页
 一、“说是骨头唱是肉”——曲艺艺术本质上的口语说唱性第25-26页
 二、“先有情和理,后有技和艺”——曲艺艺术表达内容的重情理性第26-27页
 三、“小中见大,寓繁于简”——曲艺艺术审美创造方法上的辨证性第27-29页
 四、“一笑遮百丑”——曲艺艺术风格追求上的喜剧性第29-30页
 五、“一遍拆洗一遍新”——曲艺艺术价值追求的经典性第30-32页
 六、“不隔语,不隔音,最重要的是不隔心”——曲艺创演对观众美感心理的适应第32-33页
 七、“点出人物,收到自身”——曲艺艺术演员与模拟对象之间的辩证关系第33-35页
第四节 曲艺表演类谚语的合规律性与合目的性——理论价值与实践意义第35-41页
 一、曲艺舞台表演类谚语的合规律性——理论价值第35-39页
  1、舞台表演审美创造论第36-37页
  2、舞台表演审美欣赏论第37-38页
  3、舞台表演审美批评论第38-39页
 二、曲艺舞台表演类谚语的合目的性——实践功能第39-41页
  1、传承艺术第39-40页
  2、规范实践第40-41页
余论:深刻继承曲艺谚语推动曲艺发展繁荣第41-43页
 1、继承曲艺遗产第41页
 2、把握曲艺规律第41页
 3、丰富曲艺理论第41-43页
参考文献第43-45页
在校期间发表的论文、科研成果等第45-46页
致谢第46页

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