| 内容提要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 一 “晋宋乐府诗”时段划分的音乐与文学依据 | 第10-11页 |
| 二 晋宋乐府诗的研究现状及存在的问题 | 第11-15页 |
| 三 本论文的研究思路和主要内容 | 第15-17页 |
| 第一章 晋宋乐府诗的文献考察 | 第17-35页 |
| 第一节 晋宋乐府诗的文献著录 | 第17-27页 |
| 一 《乐府诗集》著录晋宋乐府诗的文献来源 | 第17-21页 |
| 二 《乐府诗集》著录吴声、西曲歌辞的特点 | 第21-23页 |
| 三 晋宋乐府诗的基本格局 | 第23-27页 |
| 第二节 晋宋乐府诗曲题补录和作品辨正 | 第27-34页 |
| 一 晋宋乐府诗曲题补录、说明 | 第28-29页 |
| 二 晋宋乐府诗辨正 | 第29-34页 |
| 小结 | 第34-35页 |
| 第二章 晋宋时期的音乐环境与乐府诗的发展方向 | 第35-59页 |
| 第一节 晋宋乐府沿革及雅乐建设历程 | 第35-52页 |
| 一 东晋“太乐”建制的变动和职能的扩充 | 第35-38页 |
| 二 东晋雅乐匮乏的政治背景 | 第38-40页 |
| 三 刘宋宫廷乐署的新变 | 第40-43页 |
| 四 刘宋雅乐格局的完备 | 第43-45页 |
| 五 刘宋雅乐歌辞的“俗化” | 第45-48页 |
| 六 何承天《宋鼓吹铙歌十五首》的仪式雅乐性质 | 第48-52页 |
| 第二节 晋宋社会的歌舞娱乐环境与新声的兴起 | 第52-58页 |
| 一 晋宋上层社会的音乐活动 | 第52-54页 |
| 二 晋宋音乐发展的新方向 | 第54-56页 |
| 三 新声的兴起及发展 | 第56-58页 |
| 小结 | 第58-59页 |
| 第三章 吴声的音乐学与文学研究 | 第59-107页 |
| 第一节 吴声的音乐性质与产生方式 | 第59-68页 |
| 一 吴声非“吴哥” | 第60-62页 |
| 二 吴声是世俗化的娱乐乐歌 | 第62-65页 |
| 三 吴声曲调的音乐来源及与民谣之关系 | 第65-67页 |
| 四 一种特殊的制调方式——“曲之变” | 第67-68页 |
| 第二节 吴声的音乐渊源与音乐特点 | 第68-84页 |
| 一 吴声渊源于南方民间音乐 | 第69-72页 |
| 二 吴声的音乐风格——哀、怨 | 第72-74页 |
| 三 “送声”是吴声正曲的一部分 | 第74-75页 |
| 四 “同调异体”现象 | 第75-77页 |
| 五 吴声的演唱形态 | 第77-84页 |
| 第三节 吴声曲题名与音乐之关系 | 第84-92页 |
| 一 吴声曲题的命名方式 | 第84-87页 |
| 二 《命啸》“十解”与《八解》 | 第87-89页 |
| 三 《黄鹄曲》小考 | 第89-92页 |
| 第四节 吴声的体式特征 | 第92-98页 |
| 一 歌辞的套式用语 | 第92-96页 |
| 二 歌辞的模拟仿制 | 第96-98页 |
| 三 歌辞的借用 | 第98页 |
| 第五节 吴声的民俗内涵及与晋宋诗歌题材的沟通 | 第98-106页 |
| 一 吴声民俗意象小考 | 第99-101页 |
| 二 吴声民俗意象与晋宋文人诗歌的沟通 | 第101-106页 |
| 小结 | 第106-107页 |
| 第四章 西曲的音乐学与文学研究 | 第107-124页 |
| 第一节 西曲兴起的历史契机和音乐渊源 | 第107-111页 |
| 一 宗王出镇地方推动西曲之兴起 | 第107-108页 |
| 二 西曲开放的音乐形态及其成因 | 第108-111页 |
| 第二节 西曲的音乐特点与流传演变 | 第111-116页 |
| 一 西曲“舞曲”的民间音乐渊源 | 第111-112页 |
| 二 西曲“倚歌”的特殊配器与音乐风格 | 第112-114页 |
| 三 西曲接受的两个方向 | 第114-116页 |
| 第三节 西曲题名与社会风俗的关系 | 第116-122页 |
| 一 西曲题名的民俗内涵 | 第116-121页 |
| 二 西曲的“异名”现象 | 第121-122页 |
| 小结 | 第122-124页 |
| 第五章 晋宋相和歌辞研究 | 第124-151页 |
| 第一节 刘宋相和歌的保存与传唱 | 第124-135页 |
| 一 中原旧曲的集中南下 | 第124-125页 |
| 二 宫廷相和歌的保存、传唱 | 第125-135页 |
| 三 宫廷外相和歌的传唱 | 第135页 |
| 第二节 晋宋相和歌辞的创作 | 第135-149页 |
| 一 东晋文人乐府诗断层原因的再探讨 | 第135-136页 |
| 二 刘宋乐府文学复兴的音乐与文学背景 | 第136-140页 |
| 三 谢灵运、谢惠连对陆机乐府的“沿袭” | 第140-144页 |
| 四 刘宋文人乐府的总体面貌——传统与新变之间 | 第144-149页 |
| 小结 | 第149-151页 |
| 第六章 鲍照乐府的传统性和新变性 | 第151-200页 |
| 第一节 鲍照乐府诗内容的三个层面 | 第151-169页 |
| 一 时事政治层面——以乐府旧题隐喻时政 | 第152-157页 |
| 二 对鲍照乐府诗政治讽谕意味的重新思考 | 第157-160页 |
| 三 社会问题层面——以乐府诗揭示战争后果与女性命运 | 第160-162页 |
| 四 个体人生层面——以乐府诗记述行踪与生存状态 | 第162-165页 |
| 五 鲍照乐府对南朝、唐代乐府诗的影响 | 第165-169页 |
| 第二节 鲍照乐府题名的来源、方式 | 第169-182页 |
| 一 鲍照乐府题名的三种来源 | 第169-174页 |
| 二 “代”字题名 | 第174-181页 |
| 三 《松柏篇》题名小考 | 第181-182页 |
| 第三节 鲍照乐府的创作方式 | 第182-191页 |
| 一 题、辞、意三者之关系 | 第182-186页 |
| 二 自述视角“我”的设置 | 第186-188页 |
| 三 寓言体 | 第188-191页 |
| 第四节 鲍照乐府与流行乐歌的关系 | 第191-198页 |
| 一 制作流行乐歌与运用流行乐歌体式 | 第191-195页 |
| 二 组歌形态 | 第195-196页 |
| 三 休、鲍异同及南朝释氏与音乐文学之关系 | 第196-198页 |
| 小结 | 第198-200页 |
| 结语 | 第200-203页 |
| 参考文献 | 第203-206页 |
| 后记 | 第206-207页 |