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上海电影传统的分化与裂变(1945-1965)--从体制、人脉、文化看沪港台三地电影的渊源与发展

摘要第1-8页
ABSTRACT第8-10页
目录第10-12页
绪论第12-26页
 选题的缘起及意义第12-20页
 情感立场与研究方法第20-26页
第一章 上海电影传统的内涵及其认知方式第26-58页
 第一节 私营影业:以“商”为主的制片传统第28-39页
  一、以“明星”为例第29-32页
  二、以“联华”为例第32-35页
  三、“私营”体制的启示第35-39页
 第二节 自由影人:以“民”为主的人脉传统第39-51页
  一、商人第40-42页
  二、戏人第42-44页
  三、文人第44-46页
  四、影人第46-49页
  五、结构分析第49-51页
 第三节 复调博弈:多声部辩证的文化传统第51-58页
  一、“处处唯兴趣是尚”的商业/娱乐传统第52-53页
  二、化育风俗、改良社会的教育传统第53-54页
  三、维护国体、功于宣传的政治传统第54-55页
  四、描摹现实、关注民生的民间传统第55-58页
第二章 上海电影传统与新上海电影第58-104页
 第一节 体制变迁:私营影业的告别暨国营体制的确立第59-71页
  一、私营电影业的国有化第59-65页
  二、国营电影制片机构的建立第65-68页
  三、国营体制与集权化管理第68-71页
 第二节 人脉变迁:新上海影人的登台和老上海影人的分流第71-84页
  一、新上海电影人第72-76页
  二、老上海电影人第76-79页
  三、“主体-位置”分析第79-84页
 第三节 文化变迁:延安作风对上海传统的改造与竞争第84-104页
  一、《武训传》的创作及命运第85-95页
  二、《电影的锣鼓》及其回响第95-104页
第三章 上海传统与香港电影第104-146页
 第一节 前史:沪港电影早期交流第105-110页
  一、上海—香港第105-106页
  二、香港—上海第106-107页
  三、双城启示录第107-110页
 第二节 南下:从上海到香港第110-123页
  一、抗战时期(1937—1941)第111-116页
  二、内战时期(1945—1949)第116-123页
 第三节 左右分家的竞争体制第123-135页
  一、“左派”电影公司:“长城”与“凤凰”第124-130页
  二、“自由”电影机构:“邵氏”与“电懋”第130-135页
 第四节 香港电影对上海传统的选择与继承第135-146页
  一、上海视角与政治现实情节剧第137-141页
  二、香港视角与本土杜会写实剧第141-146页
第四章 上海传统与台湾电影第146-192页
 第一节 前史:日据时期的沪台电影交流第147-152页
 第二节 东渡:从上海到台湾第152-156页
  一、演映市场第152-153页
  二、拍摄实践第153-154页
  三、人员辎重第154-155页
  四、迁徙的意义第155-156页
 第三节 官营主体的电影政治经济结构第156-161页
  一、战后时期国民政府的官本位电影体制第156-158页
  二、台湾政权体制下的电影政治经济结构第158-161页
 第四节 台湾电影与上海传统的文化渊源第161-192页
  一、政宣电影与教育电影的政治传统第163-174页
  二、黄梅调电影与“影戏”传统第174-180页
  二、健康写实电影与“现实主义”传统第180-184页
  三、琼瑶式爱情文艺片与鸳鸯蝴蝶派传统第184-192页
结语第192-216页
 一、上海电影与中国电影大传统第193-207页
  (一) “新时期”以前第193-198页
  (二) “新时期”以来第198-203页
  (三) 上海电影传统的文化超越性第203-207页
 二、上海传统与中国电影大历史的书写第207-216页
  (一) 1945:中国电影大历史的新起点第208-211页
  (二) 1949:上海电影传统变迁的拐点第211-216页
附录第216-224页
 重要参考文献第216-221页
 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文第221-223页
 作者在攻读博士学位期间参与的科研项目第223-224页
致谢第224-225页

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