| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-13页 |
| ·传播是山西美术经典形成的必由之路 | 第8-10页 |
| ·山西美术经典的当代传播研究现状 | 第10-11页 |
| ·本文研究的出发点和意义 | 第11-13页 |
| 第2章 概念探寻 | 第13-27页 |
| ·“美术”、“经典”、“美术经典”的概念限定 | 第13-16页 |
| ·美术 | 第13-14页 |
| ·经典 | 第14-16页 |
| ·美术经典 | 第16页 |
| ·“传播”、“当代传播”在本文中的界定 | 第16-20页 |
| ·传播者与受众 | 第20-23页 |
| ·关于传播者 | 第20-22页 |
| ·关于受众 | 第22-23页 |
| ·其他相关概念的界定 | 第23-27页 |
| ·艺术传播 | 第23-24页 |
| ·文化传播 | 第24-25页 |
| ·组织传播 | 第25-27页 |
| 第3章 山西美术经典的当代传播是如何实现的 | 第27-44页 |
| ·山西美术经典的当代传播的环境及条件 | 第27-34页 |
| ·丰富的传统艺术资源 | 第27-31页 |
| ·宽松开放的传播环境 | 第31-33页 |
| ·各级政府的组织和传播 | 第33-34页 |
| ·山西美术经典当代传播的途径、方式和媒介 | 第34-44页 |
| ·美术经典在跨文化交流中传播 | 第34-38页 |
| ·依托美术经典开发新产品、新形式进行实物传播 | 第38-40页 |
| ·山西美术经典的传播媒介 | 第40-44页 |
| 第4章 近年来山西美术经典传播案例浅析 | 第44-52页 |
| ·从晋商宅院到山西大院文化 | 第44-46页 |
| ·“华夏文明看山西”系列活动中山西美术经典的区域传播 | 第46-48页 |
| ·从电影《大红灯笼高高挂》到电视剧《乔家大院》中看乔家大院经典民居艺术的演绎传播 | 第48-52页 |
| 第5章 山西美术经典的当代传播的特点、影响 | 第52-56页 |
| ·山西美术经典的当代传播的特点 | 第52-53页 |
| ·主动性 | 第52页 |
| ·选择性 | 第52页 |
| ·适应性 | 第52-53页 |
| ·融合性 | 第53页 |
| ·山西美术经典的当代传播的影响 | 第53-56页 |
| ·促进了传统文化艺术的增殖 | 第53-54页 |
| ·推动了山西文化艺术产业的发展 | 第54页 |
| ·山西美术经典的当代传播淡化了美术经典的文化底蕴 | 第54-56页 |
| 第6章 山西美术经典的当代传播的启示 | 第56-60页 |
| ·全球化彰显传播的重要性 | 第56页 |
| ·继承与创新：山西民间美术传播与发展的必然选择 | 第56-58页 |
| ·美术经典的传播塑造出经典的视觉形象，孕育出“文化山西”、“美术山西”新形象 | 第58页 |
| ·对今后山西美术经典传播的思考 | 第58-60页 |
| 第7章 结论 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文 | 第65页 |
