| 引论 | 第1-10页 |
| 第一章 中国戏曲话语模式的特点 | 第10-29页 |
| 第一节 中西戏剧话语模式概论 | 第10-12页 |
| 第二节 中国戏曲话语类型 | 第12-18页 |
| 一、抒情性话语 | 第12-14页 |
| 二、叙述性话语 | 第14-16页 |
| 三、戏剧性话语 | 第16-18页 |
| 第三节 中国戏曲话语交流系统 | 第18-23页 |
| 一、行当与观众的交流语境 | 第19-20页 |
| 二、人物与观众的交流语境 | 第20-22页 |
| 三、人物与人物的交流语境 | 第22-23页 |
| 第四节 中国戏曲话语视野 | 第23-26页 |
| 第五节 中国戏曲话语模式的审美特点 | 第26-29页 |
| 一、“行当”与“人物”的双重演述身份“离形得似”地创造人物形象 | 第26页 |
| 二、开放的交流系统打破了剧场审美幻觉 | 第26-27页 |
| 三、剧作家引导观众接受视野使观众审美重心发生变化 | 第27-29页 |
| 第二章 中国戏曲话语模式成因探寻 | 第29-43页 |
| 第一节 特定的文化语境 | 第29-35页 |
| 一、乐文化 | 第29-31页 |
| 二、厚人伦，美教化 | 第31-33页 |
| 三、辨证形神观 | 第33-35页 |
| 第二节 艺术自身的原因 | 第35-43页 |
| 一、瓦舍勾栏的剧场特殊性对话语模式的影响 | 第35-39页 |
| 1. 瓦舍勾栏的演剧环境 | 第36-38页 |
| 2. 瓦舍里杂陈的诸种伎艺 | 第38-39页 |
| 二、说唱艺术对戏曲话语模式的影响 | 第39-43页 |
| 1. 对说唱艺术中叙述人旁述介绍的继承 | 第40-41页 |
| 2. 对说唱艺术中叙述人评论与干预的继承 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 后记 | 第47页 |