| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 中国绘画色彩理论与西方色彩理论的对比与研究 | 第8-12页 |
| 一、中国画的色彩理论是中国画色彩实践的概括和总结并指导中国画的色彩的实践 | 第8-10页 |
| 二、西方，从中世纪到文艺复兴开端，美术的色彩一直沦为宗教的奴仆绘画多为明朗清晰的色调，不表现阴影，几乎不表现体积。其主要的目的是为宗教服务，画面的宗教色彩浓厚。（艺术作品分析《查士丁尼及其随从》） | 第10页 |
| 三、欧洲早期绘画以线为主一直延续到15 世纪末（文艺复兴早期）论述画家乔托的线与色彩语言 | 第10-12页 |
| 第二章 文艺复兴及其以后油画色彩语言的发展 | 第12-14页 |
| 一、丹培拉和油画色彩混合技巧的出现使西方油画的色彩语言走向完善；尼德兰画家——凡·爱克兄弟的贡献及其色彩语言 | 第12-13页 |
| 二、盛期文艺复兴时期油画色彩语言的成就 | 第13-14页 |
| 第三章 18 世纪下半叶油画色彩语言的完善与创新 | 第14-19页 |
| 一、英国画家透纳和康斯太勃对色彩语言的探索 | 第14页 |
| 二、19 世纪欧洲印象派群体他们的色彩语言完成了由素描造型向色彩造型的变革。革新了传统的固有色的观念，第一次将光与色的科学引进到绘画当中，创立了光源色和环境色为核心的现代写生的色彩科学 | 第14-15页 |
| 三、印象派画家的色彩语言分析及其代表画家论述 | 第15-17页 |
| 四、后期印象派的油画语言及其代表画家论述 | 第17-19页 |
| 第四章 当今中国油画色彩语言的多样性探索 | 第19-22页 |
| 一、当下中国油画家色彩语言的民族性 | 第19-20页 |
| 二、制约色彩语言发展的主要因素 | 第20-22页 |
| 第五章 当下中国油画色彩语言的发展情况及其受西方的影响 | 第22-24页 |
| 一、古典主义油画的色彩语言及其对中国画家的影响 | 第22页 |
| 二、印象派画家对中国的影响 | 第22-24页 |
| 第六章 油画色彩语言研究的重要性及其意义 | 第24-26页 |
| 结论 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 附录 | 第28-29页 |
| 后记 | 第29页 |
